Возвышенное в цифровом шуме: гиперпоп и теория Канта
Концепция
В XVIII веке Иммануил Кант сформулировал свою эстетическую теорию, в котором описывает возвышенное как особое чувство, которое возникает в человеке при столкновении с чем-то мощным и непреодолимым. Это переживание может одновременно восхищать и вызывать тревогу, пугать и вызывать ощущение собственной ничтожности перед чем-то непостижимым. Кант относил к таким объектам бурю, горы, океан, грозы — явления природы, которые оказывают на наше восприятие интенсивное воздействие.
Однако сейчас мы живём в мире, где на замену природным стихиям в сфере эмоциональной перегрузки пришли цифровые среды — быстрые, мелькающие, создающие ощущение сенсорного давления и угрозы потери контроля. Одним из таких явлений в современной культуре, воплощающих цифровое возвышенное, стал гиперпоп — музыкальный жанр, сочетающий в себе искажённые голоса, резкие переходы, чрезмерно громкие биты и визуальную эстетику информационного перегруза. Гиперпоп не стремится быть «красивым» в привычном смысле, наоборот он больше кажется чрезмерным, громким и «уродливым», но именно эта чрезмерность делает его выразительным и уникальным.
Было бы интересно рассмотреть гиперпоп глазами Канта, как форму искусства, в которой возвышенное проявляется через перегрузку, шум, интенсивность, искусственность и отказ от гармонической красоты. Исполнители такого жанра создают звук, который воздействует телесно, вызывает шок, возбуждение, напряжение, ощущение «слишком много». Это современное переживание возвышенного: не величественная гора, а цифровой шум, не океан, а голос, модифицированный до нечеловеческого звучания. В такой музыке «уродливое» становится эстетичным, вызывает и открывает в нас неожиданные для самих себя чувства и эмоции, которые не всегда получается осмыслить сразу.
Гиперпоп задаёт новые формы чувствительности, формирует новый стандарт красоты, основанный на интенсивности и концептуальности, а не на гармонии, а также становится не просто новым музыкальным жанром, а новой эмоциональной средой, областью, где звук и визуальный образ становятся силой, превосходящей привычные формы восприятия. Кроме того, гиперпоп отражает чувствительность эпохи, в которой человек существует в непрерывном потоке данных, образов и звуков, в фрагментированной, ускоренной и нервной среде. Он превращает эту перегруженность в художественный материал, доводя ее до крайности и позволяя нам увидеть ее сущность.
Цель исследования — показать, как гиперпоп функционирует как современная форма возвышенного и вызывает эмоциональные реакции, аналогичные тем, о которых писал Кант.
Рубрикация
1. Концепция 2. Возвышенное у Канта 3. Что такое гиперпоп 4. Сопоставление возвышенного и гиперпопа 5. Примеры (Charli XCX, 100 Gecs, SOPHIE) 6. Заключение
Возвышенное у Канта
Для Канта возвышенное — переживание, возникающее тогда, когда человек сталкивается с чем-то большим, мощным, великим, с тем, что выходит за границы его воображения. Человек не может полностью осмыслить и охватить объект, но разум способен преодолеть это ограничение. Возвышенное — не качество того или иного объекта, а состояние, возникающее в человеке при виде его, способность человека мыслить шире, чем он способен увидеть.
«Возвышенное надо искать не в вещах природы, а только в наших идеях» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 88)
«…велик не предмет чувств, а велико совершенно естественное использование способностью суждения некоторых предметов для того, чтобы вызвать упомянутое чувство, и каждое другое использование по сравнению с ним мало. Таким образом, возвышенным следует называть не объект, а духовную настроенность, вызванную неким представлением, занимающим рефлектирующую способность суждения» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 88)
Переживание возвышенного противоречиво, оно может сочетать в себе смешанные чувства, может одновременно и притягивать к себе и отталкивать. Это чувство эмоционального напряжения и внутреннего потрясения, которое никак не похоже на спокойное созерцание.
«Представляя возвышенное в природе, душа ощущает себя взволнованной, тогда как при эстетическом суждении о прекрасном в природе она находится в состоянии спокойного созерцания. Эту взволнованность можно (особенно в ее первые минуты) сравнить с потрясением, т. е. с быстро сменяющимся отталкиванием и притяжением одного и того же объекта» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 96)
Кант выделяет две разновидности возвышенного: математическую и динамическую. Математическое возвышенное связано с идеей бесконечности и несоизмеримой величине, как например бесконечно звездное небо, бескрайнее пространство. А динамическое возвышенное может быть вызвано природными явлениями: бурей, грозой, ураганами, бушующим океаном — тем, что показывает свою мощь и силу. Эти явления внушают страх и одновременно притягивают, демонстрируя силу, перед которой человек слаб, но все равно сохраняет способность осмыслить увиденное.
«Однако чем страшнее их вид, тем более он притягивает нас, если только мы в безопасности; и мы охотно называем эти предметы возвышенными, потому что они возвышают наши душевные силы над их обычным средним уровнем и позволяют нам обнаружить в себе совершенно новую способность к сопротивлению, которая порождает в нас мужество померяться силами с кажущимся всевластием природы» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 100)
«Возвышенно то, в сравнении с чем все остальное мало» (Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 88)
Что такое гиперпоп
Гиперпоп — музыкальное направление, которое сочетает в себе элементы электронной музыки, поп-музыки и хип-хопа. Жанр, сформировавшийся в 2010-х вокруг артистов, экспериментирующих со звучанием, характеризующимся резкими звуковыми перепадами, чрезмерной «искусственностью», «пластиковым» звучанием, искаженными голосами. В гиперпопе все ощущается слишком громким, быстрым, искусственным и намеренно гипертрофированным.
Гиперпоп передает ритм современной цифровой среды, где информация бьет в уши, тело, нервную систему.
К исполнителям жанра гиперпоп можно отнести Charli XCX, SOPHIE и 100 Gecs, творчество которых основано на экспериментах со звуком, вокалом и эстетикой цифровой перегрузки.
Сопоставление возвышенного и гиперпопа
Гиперпоп строится на пределе, на ощущении того, что все слишком искусственно, искажено и перегруженно. Для классического эстетического вкуса это слишком много, однако как раз в этом слишком и рождается возвышенное Канта. Ум здесь сталкивается с тем, что превышает чувственные рамки и пытается самоорганизовать хаос. По Канту, природа вызывает чувство возвышенного именно тогда, когда перестаёт быть гармоничной и становится хаотичной, дикой, лишённой порядка. Красота нам понятна, она поддаётся форме и структуре, но возвышенное рождается тогда, когда форма рушится, а явление становится настолько сильным, что выходит за пределы нашего представления.
«…именно в своем хаосе или в своем самом диком, лишенном всякой правильности беспорядке и опустошении природа, если она обнаруживает при этом свое величие и могущество, более всего возбуждает в нас идеи возвышенного» Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 84)
«…велико сверх всякого сравнения» Иммануил Кант, «Критика способности суждения», изд. «ЧОРО», 1994, с. 86)
Так же и в гиперпопе слушатель сталкивается с чем-то, что выходит за границы музыкальной нормы, превосходит его способность «схватить» объект в целостности, и потому он становится возвышенным. Гиперпоп воплощает идею Канта буквально, он настолько интенсивен, что перестаёт быть сопоставимым с привычными жанрами — слишком громкий, слишком быстрый, слишком яркий, слишком перегруженный.
Примеры (Charli XCX, 100 Gecs, SOPHIE)
«Ponyboy» — один из самых радикальных треков SOPHIE, его звук резкий, металлически сухой, построенный на механических ударных и хрустящих синтезаторах, рваный, как будто постоянно «ломающий» структуру. Вокал здесь не поёт, а приказывает. Звук действует физически, как сила, которая давит на слушателя, он напоминает промышленный шум, который превышает привычные границы музыкальности.
Клип SOPHIE — Ponyboy
Клип снят как перформанс в закрытом чёрном пространстве, где свет резкий, выхватывает тела из темноты, кадры дерганые, монтаж нервный, хореография напоминает техно-ритуал, камера слишком резко двигается и работает как инструмент давления. Тела в клипе превращаются в механизмы, в звуковые носители, не в людей.
Клип SOPHIE — Ponyboy
Рассматривая связь с динамическим возвышенным, то можно обозначить силу, власть, энергию, которая больше человека, ощущение опасности, но безопасной — мы наблюдаем со стороны.
Клип SOPHIE — Ponyboy
«Faceshopping» является треком об искусственности, о «собранности» тела как цифровой конструкции. Звук в треке холодный, синтетический, как синтезированный пластик, вокал дробится, размножается, превращается в цифровой объект, бит постоянно ломается и собирается заново.
Это один из самых неприятных и одновременно гипнотически притягательных треков в гиперпопе. Его можно рассматривать как современный аналог возвышенного, потому что он вызывает двойственное переживание: отталкивание, тревогу, но при этом — эмоциональное притяжение.
Отвращение превращается в эстетическое удовольствие, потому что SOPHIE делает уродливое концептом, превращает искусственное в новый стандарт чувственности.
Клип SOPHIE — Faceshopping
Звуки в треке пугают, раздражают, перегружают слух, нарушают привычные рамки музыкальности. Они словно атакуют слушателя, оказывают давление, подобное стихии бури у Канта.
В клипе лицо SOPHIE растягивается, переливается, перекраивается 3D-программами, не существует стабильной формы — лицо всё время «рождается» заново, кадры напоминают пластмассу. Видеоряд становится разрушением формы.
Клип SOPHIE — Faceshopping
«Von Dutch» — это трек, построенный на резких басах, агрессивном ритме и почти механическом напоре звука. Музыка звучит нарочито громко и «грязно», создавая эффект давления, будто звук физически воздействует на слушателя. Это почти буквальная иллюстрация динамического возвышенного по Канту, где звуковой поток, который кажется настолько мощным, что превосходит возможности привычного восприятия. Он как «цифровая буря» — слишком громкий, слишком резкий, слишком насыщенный, и в этом избытке рождается смесь восторга, напряжения и тревоги.
Клип Charli XCX–Von dutch
Клип Charli XCX–Von dutch
Среда клипа — пространство, наполненное силой, в котором человек выглядит маленьким, но не уничтоженным. Место съёмки — взлётная полоса, окружённая огромными металлическими конструкциями и пустым пространством, где нет человека как масштаба. Аэропорт — это пространство, построенное для огромных движущихся машин, мощнее и быстрее человека. У Канта возвышенное связано с объектами, чей масштаб превосходит человеческий: горы, океан, шторм, в «Von Dutch» это заменено индустриальной стихией, где техника становится аналогом бушующей природы.
Клип Charli XCX–Von dutch
В клипе используются резкие вспышки, яркие импульсы, которые ударяют по глазам и создают ощущение хаоса, свет включается слишком резко, слишком часто, слишком агрессивно.
Съёмка в клипе будто намеренно неуравновешенная: камера трясётся, движется рывками, неожиданно меняет направление, врезается в пространство. Эта визуальная нестабильность создаёт чувство утраты опоры. Камера как бы живёт собственной жизнью, мы не можем предугадать её движение, и именно эта непредсказуемость производит эффект эмоционального потрясения.
«360» работает совершенно иначе, трек создаёт ощущение цифровой бесконечности, тиражирования, зеркальности и потери уникальности, представляя собой опыт математического возвышенного, которое у Канта связано с числовой чрезмерностью, бесконечностью.
В клипе «360» зритель сталкивается с множеством женских фигур, одинаково выверенных поз, образов, собранных в одном месте. Это создаёт чувство перегрузки количеством.
Клип Charli XCX — 360
Как работает звездное небо у Канта: оно слишком бесконечно, так же работает Charli в клипе: она слишком многочисленна, чтобы её можно было воспринимать как единое тело.
Если Charli XCX и SOPHIE представляют более «гладкую» сторону гиперпопа, то 100 Gecs — это его крайность, доведённая до максимального абсурда и звуковой перегрузки. Их творчество подходит под возвышенное едва ли не лучше всех.
Кант писал, что возвышенное возникает из столкновения с тем, что слишком велико, 100 Gecs работают ровно по этому принципу, они создают музыку, которая восхищает именно тем, что разрушает все привычные музыкальные конструкции.
«Money Machine» — песня, построенная на резких искажениях голоса, пронзительных синтезаторах, высокочастотных звуках, нарочито странных интонациях. Вступление напоминает издевательскую детскую дразнилку, после которой следует взрыв цифрового шума.
Клип снят будто на дешёвую камеру, с гиперболизированными хромакеями, кислотными цветами, нелепой позёрностью.
Эстетика намеренной уродливости вызывает смесь отторжения и притяжения — то, что Кант относил к эффекту возвышенного. Клип визуально перегружен, нарушает привычные «правила красоты»: композиция дефектна, цвет перенасыщен, монтаж дерганый.
Клип 100 gecs — Money machine
Это не «красиво», но чрезмерно, поэтому — возвышенно.
Клип 100 gecs — Money machine
Трек «Doritos & Fritos» кажется почти бесконечным, в нем каждый новый кусок ведёт в неожиданную сторону, в структуре нет привычного куплета и припева — она дробится, растёт, ломается, усложняется.
Клип 100 gecs — Doritos & Fritos
Клип состоит из хаотичных видеорядов, которые включают в себя абсурдные костюмы, 3D-гличи, коллажи, дерганую пластику. В одном кадре может быть десяток визуальных элементов, которые невозможно рассмотреть одновременно.
Клип 100 gecs — Doritos & Fritos
Зритель сталкивается с количеством, которое невозможно сложить в целостную форму, что порождает математическое возвышенное, эффект «слишком много», который разум в итоге осмысляет, но воображение не удерживает. Создается визуальный поток, напоминающий бесконечный ряд объектов, «растущий» за пределы кадра.
Клип 100 gecs — Doritos & Fritos
Заключение
В ходе визуального исследования были рассмотрены треки и клипы Charli XCX, SOPHIE и 100 Gecs. Сопоставление их эстетики с пониманием возвышенного у Канта позволило увидеть, что гиперпоп формирует уникальную современную модель этого переживания. Если Кант связывал возвышенное с потрясением, возникающим перед природной мощью, то сегодня аналогом стихии становится цифровая перегрузка, давление громкости, скорости, хаоса и визуальной насыщенности. Гиперпоп сталкивает зрителя с чем-то чрезмерным, выходящим за пределы чувственного восприятия, вызывающим одновременно отторжение и притяжение.
Гиперпоп можно рассматривать как эстетическую среду, в которой цифровое возвышенное существует наравне с природным, о котором писал Кант. Здесь шум и перегруз становятся новой стихией, вызывающей те же смешанные эмоции — страх, потрясение, восхищение и интеллектуальное удовольствие от преодоления. Гиперпоп демонстрирует, что возвышенное сейчас проявляется не в величии природы, а в технологической интенсивности, в искусственно созданном избытке, который вновь заставляет человека ощущать пределы восприятия и способность разума превосходить их.
Иммануил Кант, Собрание сочинений в восьми томах, том 5 «Критика способности суждения», издательство «ЧОРО», 1994 г.
https://vk.com/video-184291748_456239108?ysclid=mi6ubmf4ip209165136 (дата обращения 12.11.2025)
https://yandex.ru/video/preview/16168875563345827376 (дата обращения 12.11.2025)
https://yandex.ru/video/preview/13484339071439598463 (дата обращения 12.11.2025)
https://yandex.ru/images/search?from=tabbar&img_url=https%3A%2F%2Fi.pinimg.com%2Foriginals%2Fb4%2F73%2F42%2Fb47342bfa3ccaa79f9eb2a354c149084.jpg&lr=2&pos=2&rpt=simage&text=100%20gecs%20money%20machine (дата обращения 12.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Ponyboy_(song)? ysclid=mi6w5mmp81817677804#/media/File: Ponyboy.jpg (дата обращения 15.11.2025)
https://m.youtube.com/watch?v=uERIXLWeik0 (дата обращения 15.11.2025)
https://m.youtube.com/watch?v=es9-P1SOeHU&list=RDes9-P1SOeHU&start_radio=1&pp=oAcB (дата обращения 15.11.2025)
https://yandex.ru/images/search?from=tabbar&img_url=https%3A%2F%2Fm.media-amazon.com%2Fimages%2FM%2FMV5BMzY3ZTIxMzMtYTYwOS00NjJkLThkYTItNzYwMmMxMjI5OGE3XkEyXkFqcGc%40.V1.jpg&lr=2&pos=13&rpt=simage&text=von%20dutch%20charli (дата обращения 15.11.2025)
https://vkvideo.ru/video-36360301_456240392 (дата обращения 16.11.2025)
