Рубрикатор
- Концепция.
- Историко-культурный контекст.
- Кубизм.
- Футуризм.
- Сравнительный анализ.
- Русский кубофутуризм.
- Вывод.
- Библиография и источники.
Концепция
«Ревущая машина, мчащаяся со скоростью пулеметной очереди, прекраснее, чем Крылатая Ника Самофракийская» [8] — Филиппо Томмазо Маринетти.
В начале ХХ века развитие крупных мегаполисов кардинально меняло у людей восприятие не только городской среды, но и таких понятий, как время, скорость, ритм собственной жизни. Художники, оказавшиеся в эпицентре такого перелома, существенно пересматривали свой визуальный язык и трансформировали подход к изображению окружающей их действительности. Теперь искусство перестаёт подражать природе и создаёт образ новой реальности. Городской пейзаж в ХХ столетии запечатлевает в себе не только технологический рост среды, в которой существует человек этого века, но и передаёт психологическое, душевное состояние людей, чей ритм жизни необратимо и стремительно ускоряется. Кубизм и футуризм – одни из самых главных авангардных подходов в искусстве – развивают отличные друг от друга, но весомые и убедительные визуальные взгляды на новый мир, которые станут «точкой отсчёта» для многих последующих идей, взглядов, приёмов вплоть до современности. Данные направления становятся своеобразными родоначальниками урбанистического восприятия окружающей реальности, которое развивалось и существует в обществе по наши дни.
Умберто Боччони, «Улица входит в дом», фрагмент
Данное визуальное исследование отражает один из философских конфликтов восприятия окружающего мира: аналитический подход, проявляющийся в визуальных приёмах кубизма, противостоит динамическому, чьи черты ярко прослеживаются в работах художников футуризма.
Центральным объектом исследования стали живописные работы кубистов и футуристов 1908–1917 гг., изображающие образ городской среды, атрибутики и урбанистические сюжеты.
В процессе работы проведён сравнительный анализ живописных полотен одних из центральных художников обоих направлений по принципу композиционных приёмов в изображении пространства и формы, отображения динамики и движения, цветовой палитры и использования образа человека в городе. Парное сопоставление работ кубизма и футуризма по определённому объединяющему признаку позволяет наглядно сравнить визуальный язык кубизма и футуризма.
Целью данного визуального исследования является анализ, сравнение и выявление подходов и особенностей понимания и изображения урбанистической реальности кубистами и футуристами в начале ХХ века.
Главный вопрос исследования: с помощью каких ключевых визуальных приёмов в начале ХХ века кубисты и футуристы создают образ мегаполиса и передают мироощущение человека в эпоху урбанизации и промышленной эволюции?
Гипотеза заключается в том, что кубисты видели образ города как сложную, многогранную, геометризированную, но статичную конструкцию, в то время как футуристы изображали мегаполис через вибрации и потоки энергии, движения и времени. Кубизм тоже запечатлевал в себе время, но через концепцию одновременного взгляда на объект с разных ракурсов.
Историко-культурный контекст
Начало ХХ века повсеместно сопровождалось колоссальным техническим прогрессом и урбанизацией: появились автомобили, телефоны, электрическое освещение и железные дороги. Вместе с обликом городов меняется и восприятие реальности, внутреннее состояние человека. Скорость и ритм жизни больше никогда не будут прежними. Образ города в искусстве становится одним из центральных.
«Мироощущение урбанизма без сомнения стало мироощущением XX века» [2]
Фернан Леже, «Город», 1919
В свою очередь, такой прогресс порождал новые философские и научные идеи, на которые и опирались деятели искусства и культуры. Рассуждения французского философа Анри Бергсона оказывали большое влияние на формирование новых визуальных взглядов. Его концепция «длительности» заключалась в том, что время – это непрерывный поток, который можно познать только с помощью интуиции.
«Теория и живописная практика футуризма и кубизма совершенно сознательно, во многом под влиянием идей А. Бергсона, „темпорализовали“ континуум живописного произведения» [3]
Помимо А. Бергсона на восприятие концепта времени в ХХ веке повлияли и научные открытия в области неевклидовой геометрии. Опираясь на данные идеи, художники стали искать новые методы изображения времени и пространства. «Сформировалась особенная авангардная культура «четвертого измерения», представленная мастерами различных направлений и школ, главный смысл которой - выход, трансценденция изобразительного за пределы сдерживающей его пространственной трехмерности в «четвертое» и иные «заумные» измерения». [3]
Кубизм
Фернан Леже, «Дым над крышами», фрагмент
Кубизм возник немного раньше футуризма. Одним из самых первых произведений живописи этого направления можно назвать картину Жоржа Брака «Дома в Эстаке», написанную в 1908 году, которую критик Л. Воксель назвал «кубичным пейзажем». [9]
В этой работе прослеживаются зарождающиеся принципы одного из центральных авангардных направлений: Ж. Брак приходит к практически полному геометрическому упрощению форм, изображая здания монолитными геометрическими фигурами, и минимально обозначает перспективу пространства уменьшением размера дальних домов. Однако, это только «отправная точка» кубизма, как самостоятельного направления.
Жорж Брак, "Дома в Эстаке", 1908 г.
«Кубистическая деформация предмета, расчленение его на грани имитировала множественность точек зрения, воспроизводя эффект длящегося во времени восприятия» [10]
К 1910-м годам в кубизме начинает ярче прослеживается геометризация форм и пространства. Теперь пейзаж активнее раскладывается на множество пересекающихся под разным углом плоскостей, как, например, на картине Александры Экстер «Мост (Севр)» 1912 года.
Футуризм
«Футуризм (от лат. futurum — будущее) в начале XX в. объявлял человеческие чувства, идеалы любви, счастья, добра — „слабостями“, провозглашая критериями прекрасного „энергию“, „скорость“, „силу“» [1]
Футуристов не интересовало изображение строений, структур и вообще конкретных объектов: они создавали на полотнах само явление движения и напряжения. Их целью являлось запечатление новой скорости, ритма, шума и динамики жизни, окружённой технологическим прогрессом.
Умберто Боччони, «Динамизм велосипедиста», 1913, фрагмент
Сравнительный анализ
В данном разделе представлен по определённым пунктам сравнения парный анализ живописных полотен кубизма и футуризма начала ХХ века, изображающих городскую среду.
Пространство и движение
1. Альбер Глез «Собор в Шартре», 1912, кубизм; 2. Умберто Боччони, «Улица входит в дом», 1911, футуризм.
