Рубрикатор:
1. Нежность 2. Тревога 3. Злость 4. Скука/ожидание 5. Радость 6. Заключение
Введение:
Данное визуальное исследование посвящено рукам как одному из главных носителей эмоционального и тактильного эмоционального опыта. В отличие от мимики, которая часто поддается сознательному контролю, движения и положения рук относятся к области невербальной коммуникации, которую человек контролирует гораздо хуже. Жесты, сжатия, поглаживания, напряжение или расслабление кистей всё это выдает реальное состояние, даже когда лицо сохраняет нейтральное выражение.
Я заметила это на себе: в моменты тревоги пальцы начинают бессознательно теребить край одежды или крутить ручку. Когда я злюсь ладони сами собой сжимаются в кулак. Мне стало интересно, как этот феномен отражается в изобразительном искусстве, скульптуре, фотографии и кино. Я прошлась по разным эпохам и собрала визуальные примеры того, как художники и режиссеры фиксировали тактильный язык чувств.
Так родилась идея «Тактильного архива чувств» своеобразной коллекции жестов, поз и прикосновений, в которых зашифрованы эмоции. Цель этого исследования показать, что руки не просто инструмент действия, а мощный канал невербальной коммуникации, через который тело говорит правду о том, что мы чувствуем на самом деле.
Нежность
Нежность самое приятное чувство мне кажется для каждого, ведь это самое первое чувство о котором узнаём в момент рождения получая его от матери. В языке рук это, пожалуй, самое понятное и универсальное чувство. Она не требует перевода: поглаживание, объятие, бережное касание. В отличие от страсти, где есть напряжение и желание, нежность расслаблена. Она не про «хочу», а про «я с тобой». Руки в моменте нежности словно становятся мягче, пальцы округляются, движения замедляются.
Мэри Кэссетт (Касса́тт) / Mary Cassatt «Материнская ласка» 1890-91 гг.
«Объятие» (The Embrace), Эгон Шиле, 1917 год
Шиле обычно резкий, угловатый. Но здесь исключение. Мужчина и женщина сплетены, его рука на её плече. Шиле женился на Эдит незадолго до смерти, и это одна из немногих работ без отчуждения. Есть усталость, есть тепло. Через год оба умрут от испанки. В этой нежности предчувствие потери.
«Сон» (Le Rêve), Анри Матисс, 1940 год
«Мать и дитя» (Mother and Child), Пабло Пикассо, 1921 год
Пикассо не часто писал нежность. Но здесь женщина держит младенца, её огромные руки почти скрывают его. Это нежность как защита. В период «помпеянского стиля» Пикассо был счастлив в браке с Ольгой Хохловой, и это видно.
Он признавался: «Я никогда не умел любить просто. Но с сыном получилось».
Густав Климт Поцелуй. 1908—1909
Тактильно нежность — это мягкая бархатистая кожа любимого человека которого мы обнимаем или держим за руку. Эти ощущения одни из самых приятных.
Фрагмент
Амур только что поцеловал Психею, и его рука всё ещё держит её голову, а её рука лежит у него на груди. Канове удалось поймать мгновение после когда страсть уже утихла, а нежность осталась. Сам скульптор говорил:
«Счастье — это то, что между поцелуями».
«Вечный идол» (L'Éternelle Idole), Огюст Роден, около 1889 года
С разных сторон
«Любовь это нежность, а нежность это любовь» Фёдор Достоевский.
Удивительно то, как мастера в, казалось бы, таком твердом и холодном материале, как камень, могут передать нежность и тепло.
«Мать и дитя» (Mother and Child), Барбара Хепуорт, 1934 год
«Поцелуй» (Le Baiser), Константин Бранкузи, 1908 год
«Поцелуй у ратуши» (Le Baiser de l’Hôtel de Ville), Робер Дуано, 1950 год
«Титаник» 1997 г. Джеймс Кэмерон
«Анна Каренина» с 2012 г. Джо Райт
«Искупление» (Atonement, 2007) — Режиссёра Джо Райт
Тревога
Тревога это самое честное чувство. Лицо ещё может улыбаться, голос звучать спокойно, но руки уже всё выдали. Они начинают жить своей жизнью: теребят край одежды, ломают пальцы, трут лицо, сжимаются в кулаки. Тревога делает руки быстрыми, мелкими, повторяющимися. Это жесты, которые мы не контролируем. Я заметила это на себе: когда я волнуюсь перед экзаменом или важным разговором, мои пальцы начинают крутить ручку, теребить волосы, рисовать загогулины на полях. В искусстве тревога рук одна из самых сильных тем. Художники и режиссёры знают: если хочешь показать страх, не снимай кричащее лицо. Сними руки, которые не могут найти себе места.
«Крик» (The Scream), Эдвард Мунк, 1893 год
Все смотрят на лицо. А я смотрю на руки. Они прижаты к вискам, пальцы растопырены, неестественно выгнуты. Мунк не просто написал крик ртом он написал крик рук. Кисти давят на голову так сильно, будто хотят остановить звуки или тревожащие мысли которые идёт изнутри.
«Я шёл по дороге с двумя друзьями солнце садилось, небо стало кроваво-красным, я почувствовал усталость и тоску, друзья ушли, я остался один, дрожа от тревоги»
Эдвард Мунк
«На пороге вечности» (фр. Au seuil de l’Eternité) Винсент ван Гог 1890 г.
Здесь тревога особенно заметно по тому как он держит руки в волосах. Он не оставляет их в покое тревожно теребя и накручивая себя, волосы и тревогу всё сильнее доводя себя уже до страха или отчаяния.
«Больная девочка» (Sick Girl), Питер Антон фон Версшаффельт, 1845 год
На картине изображена больная девочка. Её руки бледные и держат холодную вялую розу, именно в них чувствуется её тревога. Но здесь не столько изображена тревога, сколько мы сами испытываем её, тревожась за неё.
«Мыслитель» (Le Penseur), Огюст Роден, 1904 год
Роден говорил: «Он не мыслитель. Он страдалец. Кулак во рту это чтобы слова не вырвались». Это скульптура тревоги, которая не может выйти наружу.
«Голова Медузы», Антонио Кановы, 1801 год
Рука Персея держит отрубленную голову Медузы. Но посмотри на пальцы они не лежат спокойно, они вцепились в змеиные волосы так, будто боятся, что голова оживёт. Канова создал тревогу, которая длится даже после победы. Победитель всё ещё напуган.
Скульптор Лазаря Гадаева (1992)
Автор неизвестен
Жанлу Сьеффа
«Чёрный лебедь» (Black Swan) — американский психологический триллер 2010 года режиссёра Даррена Аронофски.
Фильм «Спенсер» (Spencer, 2021) — биографическая драма режиссёра Пабло Ларраина о принцессе Диане.
В моменте с жемчужным ожерельем очень ярко и четко показана сцена тревоги. Это очень ярко передают её руки которые не оставляют в покое свою шею и ожерелье. Тревоги о том что обо мне подумают, как посмотрят, какие выводы сделают.
Vortex (2022)
Злость
Злость в языке рук это самое взрывное чувство. Она не прячется, не маскируется. Руки при злости становятся оружием: сжимаются в кулаки, сгребают, бьют, хватают. В отличие от тревоги, где движения мелкие и нервные, злость делает руки большими и грубыми. Они занимают пространство, угрожают, требуют. И даже когда злость сдержанная пальцы всё равно выдают её: побелевшие костяшки, напряжённые жилы, неестественно прямая ладонь. Я заметила, что когда я злюсь, мои руки будто наливаются тяжестью. Они хотят что-то сделать ударить, сжать, сломать. В искусстве злость рук это всегда про потерю контроля. Или про то, как человек пытается этот контроль удержать.
«Юдифь, обезглавливающая Олоферна» (Judith Beheading Holofernes) — Артемизия Джентилески — 1620 год
«Падший ангел» (фр. L’Ange déchu) Александр Кабанель 1847 г.
«Иван Грозный и сын его Иван» — Илья Репин — 1885 год
Здесь Репин изображает состояние скорее после злости, даже гнева. Осознание того, насколько злость разрушительна и что теперь она направлена не на сына, а на себя за совершенное.
Луи-Леопольд Давид Буальи «Женская драка» 1818
Самсон убивает филистимлянина Около 1562 Джованни Болонья, по прозвищу Джамболонья
«Злость — самая бесполезная из эмоций. Разрушает мозг и вредит сердцу»
Каин и Авель 17-й век. Бронза
1943 году художником Дж. Говардом Миллером для компании «Вестингауз Электрик»
Для меня кулак очень ярко и четко передаёт телесную злость, даже ярость.
Barbara Morgan
«Гордость и предубеждение» (Pride & Prejudice, 2005) — историческая романтическая драма, экранизация одноимённого романа Джейн Остин 1813 года. Режиссёр — Джо Райт
Скука/ожидание
Когда человеку скучно, его руки перестают быть частью ситуации. Они не жестикулируют, не касаются, не помогают лицу. Они просто существуют. Одна рука подпирает голову — чтобы не заснуть. Пальцы рисуют что-то на столе, потому что заняться больше нечем. Руки при скуке становятся тяжелыми, вялыми, безвольными. Или наоборот начинают жить своей жизнью: постукивать, теребить, щёлкать ручкой.
Это единственное чувство, где руки работают против хозяина — они выдают, что человеку всё равно. В невербалике есть чёткие сигналы: «Когда слушатель начинает подставлять руку для того, чтобы опереть на нее голову, это верный признак того, что ему стало скучно, и он подпирает голову рукой для того, чтобы не заснуть». Степень скуки видна по руке: от легкого подпирания до головы, полностью лежащей на руке.
Эдвард Мунк, 1891 г.
Эдуард Мане — «Женщина, лежащая на пляже». Аннабель Ли 1881 г.
Скука мне напоминает, то в какие игры начинают играть руки оища чем бы интересным заняться.
«Скука тоже разновидность страдания»
David Bowie
«Усталость» (La Fatigue) — Камиль Клодель — 1905 год
памятник «Уставший школьник» в Колпино, Санкт-Петербург.
«Клуб „Завтрак“» (The Breakfast Club) вышел в 1985 году
Радость
Радость самое заразительное чувство. Если остальные эмоции сжимают, напрягают, закрывают, то радость раскрывает. Руки при радости раскрыты ладони смотрят вверх, пальцы разжаты. Объятия становятся широкими, жесты размашистыми. В радости руки словно становятся больше они хотят обнять весь мир, похлопать друга по плечу, поднять ребёнка над головой. В отличие от нежности, которая мягка, радость взрывна и заразительна.
Сандро Боттичелли Весна. 1482
«Танец» (Dance) — Анри Матисс — 1910 год
В радости руки и тактильные ощущения стираются, они резко сжимаются или, наоборот, разбегаются в разные стороны и машут, жадно хватая воздух.
Вивьен Майер
Нина Свиридова «Радость», 1965
«Смеющийся человек» (A-maze-ing Laughter) Юэ Миньцзюнь Ванкувер
Зенос Фрудакис «Свобода»
Он передаёт в своей скульптуре радость свободе раскинутыми широко руками, которые парят в пространстве. Они кажутся такими лёгкими, несмотря на материал самой скульптуры.
Слава Ведер 1973
Именно в радости руки оживают первыми, начинают махать, вести себя хаотично, спешить раскидывать пальцы или, наоборот, сжиматься. Тактильно ощущая всю полноту эмоций.
«Отпуск по обмену» (The Holiday) 2006 года режиссёра Нэнси Майерс.
«Блондинка в законе» (англ. Legally Blonde) режиссёр Робертом Лукетичем 2001
Заключение
Я смотрела на сотни изображений. Картины, скульптуры, фотографии, кадры из кино. И в какой-то момент перестала видеть эмоции в лицах. Остались только руки которые порой об эмоциях говорят больше.
Они сжимались. Разжимались. Гладили. Теребили край одежды. Впивались в собственные волосы. Падали без сил. Тянулись к другому телу. Отталкивали. Закрывали лицо. Раскидывались в стороны.
Мы можем улыбаться, когда нам плохо. Можем говорить «всё нормально», когда внутри пустота. Можем сохранять спокойное лицо, когда тревога разрывает изнутри.
Но руки — нет.
Они сожмутся в кулак. Они начнут теребить край пиджака. Они прижмутся к щеке. Они опустятся и повиснут. Они раскроются навстречу. И если присмотреться — в этих пальцах, в этих ладонях, в этих жестах — вся наша жизнь.
Тактильный архив чувств — это не про искусство. Это про нас. Про то, как мы касаемся мира. И как мир касается нас обратно — через кончики пальцев, через тепло чужой руки, через боль, которую мы держим в сжатых кулаках. Про то, как наши ладони рассказывают правду, когда лицо молчит. Про то, что в каждом сжатии, в каждом поглаживании, в каждом замершем жесте живёт целая эмоция — прожитая, прочувствованная, оставленная на коже. Это архив не картин и фильмов. Это архив прикосновений, которые мы когда-то дарили или получали. И которые навсегда остались в памяти наших пальцев.
Смотрите на руки.
Они всё расскажут.
