Как цвет и свет фиксируют время суток в серии Моне «Руанский собор»
Рубрикатор
1. Концепция 2. Утро 3. Полдень 4. Закат 5. Заключение 6. Источники
Концепция
Клод Моне признан одним из самых ярких представителей импрессионизма. Художник, который отказался от академической иллюзии и начал фиксировать не сам предмет, а его состояние. Одной из главных особенностей Клода Моне является серийность его картин. Художник мог рисовать один и тот же сюжет, превращая живопись в инструмент измерения времени и атмосферы. «Тополя», «Руанский собор», «Водяные лилии» и многие другие серии стали своеобразной лабораторией, в которой Клод Моне наблюдал, как меняются свет и цвет в зависимости от погоды и времени суток.
«Цвет — это моя однодневная одержимость, радость и страдания».
Одной из важных фигур в творчестве Моне можно считать художника Эжена Будена, который рисовал преимущественно на открытом воздухе и пригласил Моне присоединиться к нему на одном из таких сеансов.
«…Вы были первым, кто научил меня видеть и понимать», — так позже писал Клод Моне Будену. Важным открытием для Моне стала работа на открытом воздухе. Картины, созданные таким образом, обладают уникальной свежестью и живостью.
Работать приходилось быстро из-за стремительно меняющейся погоды и положения солнца, но результат того стоил. Картины, написанные на свежем воздухе, обладали живостью, которую нельзя было достичь, работая в мастерской. Моне менял контрастность и детализацию своих работ в зависимости от времени суток и погоды. Например, картины написанные в полдень обладают высокой контрастностью по сравнению с утренними работами, где мазки и переход между цветами становятся плавнее. Во многих сериях Моне использует один и тот же ракурс для своих картин, что позволяет усилить влияние света и сфокусировать внимание зрителя в первую очередь на цвет, а не на композицию. Работы художника не стремятся к реалистичности и к четкой передаче реальности. Плотные, «короткие» мазки Моне делают его картины похожими на мозаику или витраж, тем самым усиливая восприятие света и позволяя зрителю самому собрать изображение воедино.
«Старайтесь забыть о том, что вы видите перед собой, — о дереве, доме, о поле, о чём угодно. Просто думайте, что в этом месте — маленький синий квадрат, там — продолговатая розовая фигура, и продолжайте до тех пор, пока у вас не возникнет наивного впечатления от картины, которая находится перед вашими глазами».
Для меня эта тема визуального исследования интересна в первую очередь цветовыми решениями Моне. Каждая палитра и техника тщательно подобрана под каждый временной промежуток. С помощью насыщенности и температуры цвета, отражений и теней Моне передаёт атмосферу утра, сумерек, позднего вечера.
Для более подробного изучения я решила выбрать серию «Руанский собор» и разделить работы Моне за счёт разных времён суток и погоды — раннее утро, полдень, закат. Это позволит более подробно рассмотреть, как меняется цветовая палитра и техника художника в зависимости от поставленных задач.
Утро
В утренних картинах Моне использует прохладную палитру. Фасад собора окрашен преимущественно в серовато-голубые цвета с мягкими жёлтыми бликами и тёмно-охристыми тенями в глубинах фасада.
Руанский собор, портал. 1894
Руанский собор, портал (утренний эффект). 1894
Руанский собор, портал (утренний эффект). 1894
Контрастность снижена, и на фасаде здания висит лёгкая утренняя дымка. Картина отдаёт свежестью и лёгкой прохладой, которую можно почувствовать только рано утром, когда солнце ещё не успело прогреть воздух.
Руанский собор, портал, утренний эффект. 1894
Руанский собор, портал, утренний эффект. 1894
Несмотря на плотность мазка, свет мягко рассеян по поверхности камня. Жёлтый и охристые цвета нежно окантовывают верхнюю часть собора, благодаря чему зритель понимает, что солнце поднимается за зданием, и его передняя часть всё ещё хранит остатки ночи.
Руанский собор, портал. 1894
«Руанский собор, симфония в сером и розовом» является достаточно спорной картиной из-за отсутствия временной метки в названии. Рассеянное освещение с розоватым подтоном может быть, как рано утром, так и поздно вечером. В своём исследовании я решила отнести эту работу к утренним, за счёт холодной палитры и низкой контрастности фасада.
Руанский собор, симфония в сером и розовом. 1894
Полдень
Дневные картины Моне можно разделить на солнечные и пасмурные. Объединяющей чертой для обоих вариантов является яркая контрастность. Из-за высокого положения солнца, тени и свет на фасаде становятся более ярко выраженными, и архитектурные элементы здания читаются лучше.
Руанский собор, портал в полдень. 1894
Руанский собор, портал и башня Альбана, яркое солнце. 1894
Цветовая палитра смещается к тёплым оттенкам охристого и золотого, а в глубинах фасада здания можно заметить чистый синий. Превалирующим становится кремовый цвет, который в зависимости от освещённости смещается к бледно-жёлтому.
Руанский собор, портал, солнечный эффект. 1894
Руанский собор, портал, гармония в голубом. 1894
Руанский собор, портал (солнце). 1894
Мазки стали более плотными и значительно крупнее, чем в утренних картинах. Рельеф и резные элементы стали значительно заметнее.
Руанский собор. Портал (солнце). 1894
Пасмурный Руанский собор выделяется на фоне остальных работ в первую очередь за счёт разнообразия цветовой гаммы. На картинах сочетаются как холодные, так и тёплые оттенки. На одной работе превалирует синий цвет, на другой — коричнево-кирпичный. Но объединяющим является серый и невероятное разнообразие его полутонов.
Руанский собор. Прямой вид на портал, гармония в коричневом. 1894
Руанский собор. Этюд прямого вида на портал. 1892
Отдельно хочется отметить высокий уровень детализации, который не встречается в утренних или вечерних картинах, и даже солнечные картины не настолько хорошо прописаны.
Руанский собор. Портал (пасмурная погода). 1894
Руанский собор, Портал, Серая погода. 1894
Закат
Вечерние работы Моне несут в себе тоску по убывающему дню, которую можно уловить, смотря работы в определённом порядке. Палитра постепенно смещается от тёплых охристых оттенков к медово-оранжевым тонам. Рельеф фасада упрощается, и мазки будто стекают с собора, «поглощая» дневную свежесть.
Руанский собор вечером. 1894
Руанский собор, эффект солнца, конец дня. 1894
Руанский собор, портал. 1894
Фасад словно горит под лучами уходящего солнца. Преобладающим цветом становится красный и малиновый, с пурпурными рефлексами внизу. Тёплые цвета контрастируют с холодным небом, из-за чего драматизм момента уходящего дня усиливается.
Руанский собор. 1984
Последняя картина, на мой взгляд, является самой чувственной в серии. Тёплые оттенки сменяются холодными, и преобладающим цветом становится синий. В глубине фасада видны красные и оранжевые мазки как последнее свидетельство уходящего солнца.
Руанский собор. 1894
Заключение
«Руанский собор» — это не просто серия, изображающая памятник, а целая хроника цвета, через которую зритель наблюдает мельчайшие сдвиги контрастности и изменения цветовой палитры в зависимости от времени суток. Несмотря на то, что многие картины Моне не имеют временных меток в названиях, атмосфера холодного утра или теплого вечера очень хорошо считывается с работ художника, а повторение ракурса собора позволяет усилить влияние света и цвета, делая их главными героями сюжета картин.
Источники
Основатель импрессионизма: Клод Моне. Часть третья: Стиль и техника. Одержимость светом и цветом. [электронный ресурс]: https://dzen.ru/a/ZlC32ct0QTA14N2Y (Дата обращения: 07. 11. 2025)
Клод Моне. Цитатник. [электронный ресурс]: https://ru.wikiquote.org/wiki/Клод_Моне (Дата обращения: 07. 11. 2025)
Клод Моне. Серия картин Руанский собор — «В кружевах и белой кисее…». [электронный ресурс]: http://allworldart.ru/wp-content/uploads/2016/01/Клод-Моне.-Серия-картин-Руанский-собор.pdf (Дата обращения: 07. 11. 2025)
Клод Моне (1840-1926). [электронный ресурс]: https://gallerix.ru/read/klod-mone/?ysclid=mhp189ow9b389206699 (Дата обращения: 07. 11. 2025)
Александр Таиров. Импрессионисты. Игра света и цвета. 2023. С. 45-49. (Дата обращения: 07. 11. 2025)
Irma Narbut. Французский импрессионизм и творчество Клода Моне. 2024. С. 24-32. (Дата обращения: 07. 11. 2025)
Руанский собор, портал, фр. Le Portail. 101 × 66 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей Фолькванг, Эссен, Германия.
Руанский собор, портал (утренний эффект), фр. Le Portail (effet du matin). 106,1 × 73,9 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей изящных искусств, Бостон, США
Руанский собор, портал (утренний эффект), фр. Le Portail (effet du matin). 107 × 74 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей фонда Бейелер, Базель, Швейцария.
Руанский собор, портал, утренний эффект, фр. Le Portail, effet de matin. 100,3 × 65,5 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей фонда Василиса и Элизы Гуландрис, Афины, Греция
Руанский собор, портал, утренний эффект, фр. Le Portail (effet de matin). 100,3 × 65,1 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей Гетти, Лос-Анджелес, США.
Руанский собор, портал, фр. Le Portail. 100,1 × 65,9 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Национальная галерея искусства, Вашингтон, США.
Руанский собор, симфония в сером и розовом, фр. Cathédrale de Rouen, symphonie en gris et rose. 100 × 65 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Национальный музей Кардиффа, Кардифф, Великобритания.
Руанский собор, портал, фр. Le Portail. 100 × 65 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Новый музей, Веймар, Германия.
Руанский собор, портал в полдень, фр. Cathédrale de Rouen, portail plein midi. 106,7 × 73,7 см. Справа внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк, Уильямстаун, Массачусетс, США.
Руанский собор, портал, гармония в голубом, фр. Le Portail, harmonie bleu. 92,2 × 63 см. Справа внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей Орсе, Париж, Франция.
Руанский собор, портал и башня Альбана, яркое солнце, фр. Le Portail et la tour d’Albane, plein soleil. 107 × 73,5 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей Орсе, Париж, Франция.
Руанский собор, портал, солнечный эффект, фр. Le Portail, effet de soleil. 100,6 × 66 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей изящных искусств, Бостон, США.
Руанский собор, портал (солнце), фр. Le Portal (soleil). 100,1 × 65,8 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Национальная галерея искусства, Вашингтон, США.
Руанский собор. Портал (солнце), фр. Le portail (soleil). 100 × 65 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Частная коллекция, США.
Руанский собор. Прямой вид на портал, гармония в коричневом, фр. Le portail vu de face, harmonie brune. 107 × 73 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей Орсе, Париж, Франция
Руанский собор. Портал (пасмурная погода), фр. Le portail (temps gris). 100 × 65 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Музей Орсе, Париж, Франция.
Руанский собор, портал с башней Альбана, пасмурная погода, фр. Le Portail et la tour d’Albane, temps gris. 100 × 73 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Руанский музей изящных искусств, Франция.
Руанский собор вечером, фр. Le Cathédrale de Rouen. 100,2 × 65,3 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва, Россия.
Руанский собор, эффект солнца, конец дня, фр. Cathédrale de Rouen, effet de soleil, fin de journée. 100 × 65 см.
Руанский собор, фр. Cathédrale de Rouen. 100 × 65 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 94. Художественный музей Пола в Хаконе, Канагава, Япония.
Руанский собор, портал, фр. Le Portail. 92 × 65 см.
Руанский собор, фр. Cathédrale de Rouen. 100 × 65 см. Справа внизу подпись: Claude Monet. Национальный музей Сербии, Белград, Сербия.
Руанский собор. Этюд прямого вида на портал, фр. Étude pour le portail vu de face. 94 × 73 см.
