Original size 1140x1600

Элементы традиционных костюмов в образах Падме Амидалы из «Звёздных войн»

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (4 декабря)

Содержание

1. Концепция 2. Почему у Падме Амидалы столько костюмов? 3. Специфика производственного процесса 4. Тронное платье (Throne Room Grown) 5. Сиреневое платье для визитов (Palpatin Office Outfit 1) 6. Платье сенатора (Senate Gown) 7. Наряд для пребывания за пределами Набу (Palpatin Office Outfit 2) 8. Дорожное платье (Travel Gown) 9. Заключение 10. Библиография 11. Источники изображений

Концепция

Традиционный исторический костюм — важная часть культурного наследия любого народа мира. Через костюм из поколения в поколение передаётся информация об эстетике, культуре, обычаях и традициях народа. Благодаря его изучению мы многое знаем о жизни и быте населения многих стран, имеем возможность сохранять культурное наследие этнических групп и понимать наших предков. Неудивительно, что любой исторический костюм в своей совокупности стал вдохновением для огромного количества деятелей искусства. Дизайнеры одежды по всему миру берут исторический костюм как один главных исторических источников для своих коллекций одежды или аксессуаров, концепт-дизайнеры вдохновляются традициями костюма при создании оригинальных миров и персонажей, многие современные гейм-дизайнеры работают с историческим источником, чтобы создать с его помощью свой продукт. Сфера дизайна костюма в кино — не исключение. Традиционная одежда уже давно стала источником вдохновения для дизайнеров по костюмам в кино самых различных жанров. И работа над серией приквелов для «Звёздных войн» не избежала использования исторического источника.

Данное исследование призвано показать, как именно можно использовать и преобразовывать исторический источник в своей творческой работе.

Принцип структурирования данной работы был разработан таким образом, чтобы объяснить, почему и как велась работа над костюмами киновселенной и как в этом процессе дизайнеры применили исторический источник. В работе современного дизайнера очень важно подойти к этому вопросу со всей ответственностью: невозможно бездумно копировать свой источник вдохновения. Очень важно, во-первых, грамотно его преобразовать, во-вторых, вложить в свою работу нужный смысл, и, наконец, в-третьих, правильно вписать полученный результат в свою работу. Было принято решение раскрыть эти аспекты на примере образов Падме Амидалы, ведь именно её костюмы могут послужить примером грамотной работы над историческим источником в контексте нужной киновселенной.

Для анализа были выбраны костюмы, в которых было отмечено самое яркое проявление работы с традиционными костюмами различных народов. На основе этого был выбран литературный материал, разработанный самими создателями костюмов Падме Амидалы, в котором подробно рассказывается о процессе работы над серией фильмов, а также литература, которая поможет раскрыть сравнительные характеристики между образами героини и историческими источниками в таких аспектах, как формообразование костюма, его символическое и социальное значение, а также семантику цвету в различных культурах и народах.

Иллюстративный материал был выбран с учётом выбранных образов. Были проанализированы промо-фотографии костюмов Падме, как в полный рост, так и фотографии декоративных элементов. Также были выбраны иллюстрации для наиболее наглядного сравнения образов героини с историческими источниками: это различные фотографии музейных собраний, архивные изображения людей в традиционных костюмах.

Так, анализируя влияние исторических источников на костюмную составляющую фильмов «Звёздные войны», визуальное исследование раскроет аспект использования культурного и исторического источника в современном костюме и послужит примером такого вида работы.

Почему у Падме Амидалы столько костюмов?

«-…на борту нет ничего ценного, что можно было бы продать? - Несколько контейнеров с продовольствием и гардероб Королевы…»

Из фильма «Звёздные войны. Эпизод l — скрытая угроза»

Падме — героиня серии фильмов «Звёздные войны», сыгравшая важную роль во многих эпизодах и аспектах саги. Во вселенной считалась уважаемым политиком, действительно заботившейся о правах и свободах граждан своей родной планеты — Набу.

Для многих, как фанатов киновселенной, так и людей за пределами фанбазы, данная героиня запомнилась благодаря своему обширному гардеробу, состоящему из огромного количества интересных и красочных образов. Наличию такого количества нарядов есть логическое, обоснованное сюжетом объяснение: когда Падме взошла на трон, во-первых, ей приходилось надевать такое большое количество нарядов по дворцовым правилам и традициям, а во-вторых, громоздкие прически, плотный грим, скрывающие лицо головные уборы и формы платья были обусловлены личной безопасностью королевы, поскольку так вместо героини могла выйти её служанка-двойник во время опасных действий.

Original size 1372x768

Падме Амидала (справа) и служанка-двойник (слева), кадр из фильма «Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» (Star Wars. Episode I: The Phantom Menace, реж. Джордж Лукас, 1999)

За создание костюмов как для Падме Амидалы, так и для остальных героев фильмов-приквелов «Звёздных войн» отвечала опытная команда дизайнеров-костюмеров, во главе которой стояла Триша Биггар. Рабочий процесс над костюмами героев начался задолго до съёмки фильмов, во время которой Триша изучала традиционные костюмы различных стран, собирала ткани для образов. Так, мы теперь можем наблюдать в серии приквелов платья королевы Набу, вдохновлённые самыми различными культурами и нарядами Китая, Японии, Монголии, Египта и многих других.

Original size 1200x510

Кадр из фильма «Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» (Star Wars. Episode I: The Phantom Menace, реж. Джордж Лукас, 1999)

Original size 1200x515

Кадр из фильма «Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» (Star Wars. Episode I: The Phantom Menace, реж. Джордж Лукас, 1999)

Специфика производственного процесса

Процесс работы над костюмами для Падме Амидалы был описан Тришой Биггар, художницей по костюмам, работавшей над костюмами для серии приквелов «Звёздных войн». Обычно производство костюмов происходит по следующему алгоритму: дизайнеры изучают сценарий, сцены, через них знакомятся с главными героями и второстепенными персонажами, исходя из всей этой информации определяют, сколько образов понадобится каждому персонажу, и уже после этого начинается работа над эскизами костюмов.

Однако в данном случае процесс вышел совсем необычный: у Триши и её команды не было чёткого сценария, а об эпизодах фильма дизайнеры узнавали только со слов Джорджа Лукаса, режиссёра киновселенной. Собрав информацию о примерных событиях фильмов, художники начали создавать эскизы костюмов. Когда команда утверждала, к примеру, дизайн костюма для главного героя, работа продолжалась следующим образом: дизайнеры снимали мерки тела и изготавливали по ним максимально приближённый к реальности макет, из похожих материалов, но более простых, чем предполагалось в готовом изделии. Макетное изделие примерял актёр, и команда дизайнеров смотрела, как ведут себя ткань и декоративные элементы. После того, как утверждался макет, команда создавала выкройки и шила итоговое изделие. За всем процессом следил Джордж Лукас, чтобы все костюмы к съёмкам получились ровно такими, какими он их хотел видеть.

Original size 3508x2480

Фотография, сделанная в процессе съемки фильма «Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» (реж. Джордж Лукас, 1999); команда костюмеров примеряет платье на Натали Портман (1997-1998)

В книге главных создателей костюмов представлено большое количество эскизов, выполненных концепт-дизайнером Иэном Маккейгом, но ещё больше можно увидеть и в его собственных иллюстративных собраниях. В них можно проследить внимательную работу художника с историческими источниками в сочетании с передачей характера изображаемого героя.

Концепт-арты платья сенатора (одного из костюмов Падме), Иэн Маккейг, 1994-1997

Original size 1165x1651

Концепт-арт платья сенатора, Иэн Маккейг, 1994-1997

Тронное платье (Throne Room Grown)

Один из самых известных образов Падме, появляющийся в первом фильме с её участием. Примечательна причина подобного формообразования костюма: он закрытый, не только полностью скрывающий тело, но и частично закрывающий черты лица героини. Связано это с тем, что по сюжету у Падме был двойник, который маскировался под неё и менялся с ней местами. Это было нужно для достижения её безопасности и запутывания врага.

Промо-фотографии Падме Амидалы в тронном платье, 1997-1998

Original size 1280x855

Промо-фотография Падме Амидалы в тронном платье, 1997-1998

В данном образе четко прослеживается влияние китайского народного костюма. Семантика цвета в китайской культуре играет большую роль, порой в некоторых вещах по сей день. Жёлтый цвет, а точнее золотой, который мы можем увидеть на декоре костюма — символ императорской семьи, схож по цвету с нефритом, который особо почитался в Древнем Китае, так как ассоциировался с землёй. Считалось, что только императорская семья могла надевать одежду такого цвета. Красный же мог ассоциироваться с фениксом — символом мудрости.

Original size 3508x2480

Вышитый на тронном платье Падме Амидалы орнамент

По своему формообразованию костюм также отсылает своими деталями к китайскому народному костюму. Правда, костюм не копирует полностью какой-то определенный вид традиционной китайской одежды, однако можно определить, на что ссылались костюмеры при создании данного платья. По своей форме красное платье Падме похоже на чаопао (朝袍). Традиционно это одна из самых важных часть наряда благородных особ, таких как императора или императрицы, украшенная вышивками. Сверху на чаопао надевался большой воротник — пилинь (披领). Однако, сравнивая с историческим костюмом, видны различия: если традиционно пилинь накладывался больше на задние части плеч, то в костюме Падме Амидалы мы можем наблюдать, как подобный воротник равномерно лежит как спереди, так и сзади; также мы можем наблюдать и различия в формообразовании имитации «чаопао», например, в рукавах, которые расширяются к манжетам, в отличие от традиционной версии костюма.

Слева: Чаопао императрицы, династия Цин, правление Цяньлун (1736−1796) Справа: Мужской чаопао, династия Цин (1644–1912), правление Канси (1661–1722)

Что примечательно, в своей книге Триша Биггар отмечает, что данный образ стремится передать образ чиновника, государственного деятеля. Это только подтверждает, что данное платье было основано на форме чаопао, поскольку именно этот элемент костюма носили чиновники в Древнем Китае.

Сиреневое платье для визитов (Palpatin Office Outfit 1)

Промо-фотографии сиреневого платья для визитов, 1997-1998

Платье по своему формообразованию в большинстве своем напоминает один из видов традиционного японского костюма — кимоно. Исторически кимоно носили и мужчины, и женщины, но существовала разница в декорировании данного элемента одежды и в традициях его ношения. Так, например, мужское кимоно было неярких цветов, не отличалось особым декором, или же декорировалось изнутри, в то время как женское кимоно всегда богато украшалось снаружи. Рассматривая костюм Падме, можно заметить, что в этом случае также, как и в предыдущем костюме, авторы не стали напрямую копировать традиционный японский костюм. Так, хотя «кимоно» Падме и расшито снаружи орнаментами, цветовые сочетания в костюме нельзя назвать яркими.

Original size 759x1000

Орнамент, вышитый на рукавах сиреневого платья для визитов, 1994-1997

Исторически под кимоно надевался нагадзюбан (長襦袢) — нательная рубаха, похожая на кимоно. Обычно она была белая, имела съёмный воротник, который можно было бы заменить на более подходящий по цвету для верхнего кимоно, и могла также иметь мелкий рисунок. Подобное присутствует и в данном наряде — под верхним «кимоно» у Падме есть свой «нагадзюбан» светло-сиреневого цвета, однако вместо мелкого узора он декорирован фактурой, напоминающую гофрированную бумагу. Также по своей форме он отличается от классического нагадзюбана, хоть мы и не можем увидеть его целиком, ясно, что запахивается вместе с кимоно только верхняя часть, нижняя же является цельной, а также можно понять, что рукава этого «нагадзюбана» длиннее и зауживаются.

Детали сиреневого платья для визитов, фактура ткани в приближении, 1997-1998

Original size 3508x2480

Схема нагадзюбана: вверху — мужского; снизу — женского

Так же отличительной чертой женского костюма в Японии является широкий пояс оби, удерживающий сложную конструкцию. Такой же мы видим и в данном образе героини, который удерживает всю форму костюма.

Слева: пояс оби периода Тайсё (1912–1925) или раннего периода Сёва (1926–1989) Справа: промо-фотография сиреневого платья для визитов со спины, на которой хорошо видно подобный оби пояс (1997-1998)

В этом образе привлекает особое внимание головной убор героини: мы видим полукруглую конструкцию, богато украшенную жемчугом. Интересно, что многие фанаты серии, рассматривая костюмы Падме, отмечают, что головной убор в данном образе напоминает головные украшения Византии. Так, жемчужные украшения напоминают византийские пропендулии, которые, например, можно увидеть на мозаиках Базилики Сан-Витале в Равенне: в качестве примера можно привести мозаику, на которой изображены императрица Феодора со свитой, и головной убор императрицы действительно напоминает украшения Падме.

Слева: Кадр из фильма «Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» (реж. Джордж Лукас, 1999) Справа: Мозаика с изображением императрицы Феодоры (базилика Сан-Витале, VI век)

Платье сенатора (Senate Gown)

Original size 3508x2480

Промо-фотография Падме Амидалы в платье сенатора, 1997-1998

Изучая этот образ героини, можно понять, что он очень сильно вдохновлён традиционным монгольским костюмом. Особенно монгольские мотивы можно отметить в причёске и головных аксессуарах Падме — они вдохновлены прическами народа халха, основного населения Монголии. Исторически такие прически делали как из собственных волос девушки, так и из париков. В случае Падме, конечно же, это был парик. Украшения для прически были инкрустированы драгоценностями и деталями, созданными при помощи метода гальванопластики из меди.

Слева: промо-фотография Падме Амидалы в платье сенатора, 1997-1998 Справа: Замужняя женщина в Урге, 1913

Одним из основных элементов одежды в монгольской традиции являлся дээл (или же дэли) — распашной халат, который запахивался на правую сторону и подпоясывался, имел очень длинные рукава, которые украшали различными нашивками, а под конец имели большие обшлага. По своей форме данный костюм не так сильно напоминает свой первоисточник, как предыдущие два, однако всё равно можно найти определённые сходства. Так, в некоторых дэли формировались большие округлые плечи, и похожие формы мы можем видеть и на верхнем плаще героини. Под плащом мы уже не видим таких больших и округлых форм на плечах. Здесь скорее мы наблюдаем грамотное преобразование исторического источника. «Халат», который мы видим, не запахивается, как в традиционном монгольском костюме, а также можно заметить и различия в рукавах — пусть они такие же длинные, имеют довольно большие обшлага, однако они расширяются, не имеют прямого кроя.

Слева: промо-фотография Падме Амидалы в платье сенатора, 1997-1998 Справа: монгольская дворянка из халха, 1908 год

Наряд для пребывания за пределами Набу (Palpatin Office Outfit 2)

Сиреневое платье для визитов — не единственный наряд Падме, вдохновлённый структурой японского традиционного костюма. «Наряд для пребывания за пределами Набу» — образ, также основанный на традиционном японском костюме. Важно сказать, что данное платье сюжетно отражает переживания героини, и его можно считать траурным, ведь он выражает скорбь Падме из-за вторжения на Набу — её родную планету. Так, этот образ показывает зрителю эмоции отделённой от её народа королевы, переживающую сильнейшие потрясения.

Кадры из фильма «Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» (Star Wars. Episode I: The Phantom Menace, реж. Джордж Лукас, 1999)

Здесь наблюдается чуть больше расхождений с традицией формирования японского костюма. То, что больше всего бросается в глаза — отсутствие широкого пояса оби, который бы поддерживал всю конструкцию и формировал необходимые складки. Вместо этого все элементы одежды лежат свободно и не обтягивают фигуру. Также мы видим только верхнее кимоно, которое плотно запахивается, следовательно, под ним мы не видим что-то похожее на «нагадзюбан». Еще одно отличие от традиционного создания кимоно — вышивка бисером и декоративные элементы выполнены не только снаружи, но и внутри, что отчётливо видно на внутренней стороне рукавов костюма.

Слева: промо-фотография Падме Амидалы в наряде для пребывания за пределами Набу, 1997-1998 Справа: вышивка на наряде для пребывания за пределами Набу, 1994-1997

Вполне вероятно, что данный образ можно сравнить скорее не с кимоно, а с его «предшественником» — косодэ. Он был более широкого кроя, имел более высокий воротник, не подпоясывался оби (хотя все равно подпоясывался более тонким поясом, не так туго), и силуэт фигуры в нем выглядел шире. Однако в таком случае чуть больше различий в строении рукава: в косодэ они всегда были по локоть, в то же время в костюме Падмэ они намного длиннее. В данном случае важно то, что костюм в своей совокупности вдохновлён впечатлением от традиционного японского костюма.

Original size 1200x897

Схема сравнения форм косодэ (слева) и кимоно (справа)

Можно отметить, что, как и в китайской культуре, семантика цвета в Японии также имеет своё особое значение. Так, чёрный цвет мог ассоциироваться с мудростью и рассудительностью. Белый, который встречается в вышивке на платье, мог символизировать справедливость и долг, а желтый, который также можно увидеть в декоративных элементах образа, мог соответствовать искренности человека.

«- Сенатор, здесь ваше место. А я должна вернуться на своё. Я приняла решение вернуться на Набу. - Вернуться? Но, Ваше величество, давайте будем реалистами. Вас заставят подписать договор. - Я не стану подписывать договор, сенатор. Я разделю участь своего народа.»

Диалог между Падме и сенатором из фильма «Звёздные войны. Эпизод 1: Скрытая угроза»

Дорожное платье (Travel Gown)

Original size 2480x3508

Промо-фотография Падме Амидалы в дорожном платье, 1997-1998

Ещё один образ героини с заметным влиянием традиционного костюма. В данном случае можно отметить египетский костюм как главный исторический источник данного образа. В данном случае мы можем отчётливо видеть, что головной убор героини вдохновлён египетским немесом — головным убором, представлявшим собой ткань, сложенную особым образом и закреплённую узлом на сзади на голове.

Слева: промо-фотография Падме амидалы в дорожном платье, 1997-1998 Справа: погребальная маска Тутанхамона, 14 век до н. э., национальный музей в Каире

Важно отметить, что в Древнем Египте немес мог быть одним из символов власти фараонов, что подчеркивает удачный анализ исторического источника художниками, ведь так они подчёркивают статус самой Падме. Головной убор легко узнаётся несмотря на его видоизмененную форму в самом образе героини. Традиционно немес фараона имел узор в виде синих продольных полос. Здесь же мы видим немес сильно удлинённой формы, и, более того, головной убор Падме сиреневого цвета с декором из перекрёстных полос, которые распространяются только по передней части «немеса».

Original size 1200x515

Кадр из фильма «Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» (Star Wars. Episode I: The Phantom Menace, реж. Джордж Лукас, 1999)

Также традиционно немес фараона по центру украшался уреем — изображением Уаджит, богини-покровительницы древнего Египта, изображавшаяся в виде змеи. Некий похожий элемент мы можем наблюдать в центре головного убора Падме, однако, конечно же, Уаджит там не изображена.

Заключение. Создание образов Падме Амидалы как пример использования исторических источников

Таким образом, проанализировав костюмы Падме, можно сказать, что проделанная работа художников по костюмам над серией приквелов «Звёздных войн» — пример грамотной стилизации и переработки исторического материала как основного источника вдохновения. Команда дизайнеров не стала напрямую копировать исторические костюмы разных народов, наоборот, они выделили нужные им детали, в отдельных случаях — смешали детали из костюмов разных народов между собой, а также органично вписали их в одеяния королевской особы в космическом приключении.

Bibliography

Show

A look into Star Wars: Padme’s Dresses. Part II costumevault.blogspot.com [сайт] URL: https://costumevault.blogspot.com/2014/01/a-look-into-star-wars-padmes-dresses.html

A look into Star Wars: Padme’s Dresses. Part III costumevault.blogspot.com [сайт] URL: https://costumevault.blogspot.com/2014/02/a-look-into-star-wars-padmes-dresses.html

Bard Kathryn A., Encyclopedia of the Archaeology of Ancient Egypt, Routledge — Taylor & Francis e-Library, 2005 (дата обращения: 30.11.2025)

Biggar T. Dressing a Galaxy: The Costumes of Star Wars — New York: Insight Editions in association with H.N. Abram, 2005 (дата обращения: 18.11.2025)

Iain McCaig: A Creative Journey from Star Wars to Smalltown Tales bluescreenreveals.com [сайт] URL: https://bluescreenreveals.com/iain-mccaig-a-creative-journey-from-star-wars-to-smalltown-tales/ (дата обращения: 21.11.2025)

Андреева Р. П. Энциклопедия моды. — СПб. : Литера, 1997. — С. 160—161 (дата обращения: 18.11.2025)

Виноградова Н.А., Каптерева Т.П., Стародуб Т.Х. ТРАДИЦИОННОЕ ИСКУССТВО ВОСТОКА — Москва: Эллис Лак, 1997. — 359 с. (дата обращения: 21.11.2025)

Данилова О.Н., редактор: Александрова Л. И. Костюм народов Зарубежной Азии (дата обращения: 21.11.2025)

Дегтярников А.В Значение цветов в традиционной китайской культуре [Электронный ресурс]. Режим доступа: URL: https://cyberleninka.ru/article/n/znachenie-tsvetov-v-traditsionnoy-kitayskoy-kulture (дата обращения: 18.11.2025)

10.

«Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» // кинофильм / реж. Джордж Лукас — США: Lucasfilm Ltd., 1999. (дата обращения: 17.11.2025)

11.

Медкова Е. Ключи к символике японского изобразительного искусства [Электронный ресурс]. Режим доступа: URL: https://art.1sept.ru/view_article.php?ID=200801304 (дата обращения: 18.11.2025)

12.

Самые яркие костюмы «Звёздных войн» blueprint.ru [сайт] URL: https://theblueprint.ru/fashion/cinema/star-wars-costumes (дата обращения: 19.11.2025)

13.

Чаофу (朝服) — женский парадный наряд во времена династии Цин vk.com [сайт] URL: https://vk.com/@asianhistorical-chaofu-zhenskii-paradnyi-naryad-vo-vremena-dinastii-cin

Image sources

Show

https://www.mirf.ru/kino/natali-portman (дата обращения: 18.11.2025)

https://dzen.ru/a/XYi8NqBurwCtrMIw#5_sirenevoe_plate_dlya_vizitov_palpat (дата обращения: 18.11.2025)

http://www.padawansguide.com/purple_travel_gallery.shtml (дата обращения: 18.11.2025)

https://www.tumblr.com/gffa/173360132011/star-wars-concept-art-padme-amidala-iain (дата обращения: 18.11.2025)

https://www.conceptartassociation.com/members/iain-mccaig (дата обращения: 20.11.2025)

https://kapi.bar/post/ien-makkeig-sozdatel-obrazov-padme-amidala-i-darta

https://dzen.ru/a/XYi8NqBurwCtrMIw#1_tronnoe_plate_throne_room_gown_ki (дата обращения: 20.11.2025)

https://dzen.ru/a/XYi8NqBurwCtrMIw#1_tronnoe_plate_throne_room_gown_ki (дата обращения: 18.11.2025)

10.

https://dzen.ru/a/XYi8NqBurwCtrMIw#1_tronnoe_plate_throne_room_gown_ki (дата обращения: 18.11.2025)