Всё начинается с конца!
Дипломный проект — финальная точка внутри Школы. Последняя работа, которую нужно «сдать». Но именно в этот момент что-то выходит из-под контроля: итог перестаёт быть итогом. Он распадается на выставки, перформансы, концерты, показы — на желание высказаться, заявить о себе, иногда слишком громко, иногда неуверенно, но никогда — нейтрально.
В этом смысле состояние приближающегося выпуска оказывается похоже на карнавал — в том значении, в котором о нём писал Михаил Бахтин. Речь идёт не о веселье или беспорядке, а об особом временном режиме, в котором общество позволяет себе приостановить действие привычных правил. Карнавал не отменяет порядок, а создаёт его временную инверсию: шут занимает место короля, ученик — место учителя, низ — место верха. Карнавал возможен именно потому, что все знают: он закончится. Он не разрушает существующий порядок, а лишь ненадолго выводит наружу то, что в обычное время остаётся без права голоса.
Проекты, представленные в экспозиции, существуют внутри этого зазора. При этом карнавальное состояние не ограничивается самим моментом выпуска — оно продолжается и в работах участников. Их объединяет разговор о формах транзита как о способах существовать «между».
Работы Софьи Перовой, Екатерины Сергеевой, Инги Татаршао посвящены состоянию человека, когда идентичность не складывается в устойчивый образ и невозможно зафиксировать себя в одной роли, одной культуре, одном «я».
Софья Перова. Внимание, пассажиры, 2026
Софья Перова. Внимание, пассажиры, 2026
Художественный проект исследует аэропорт как современное пространство транзита — место, где человек существует «между» территориями, идентичностями и привычными формами повседневности. Центральный элемент — интерактивный объект «Чекпоинт», расположенный на входе в экспозицию, отсылающий к рамке металлодетектора: проходя через него, зритель оказывается включён в ситуацию наблюдения за временным изменением собственного статуса. Человек внутри аэропорта воспринимается не как индивидуальность, а как часть инфраструктуры движения и контроля.
Катя Сергеева. это точно я? 2026
Катя Сергеева. это точно я? 2026
Инга Татаршао. Ни здесь, ни там, 2026
Инга Татаршао. Ни здесь, ни там, 2026
Инга Татаршао. Ни здесь, ни там, 2026
Художественный проект посвящён состоянию гибридной национально-культурной идентичности — опыт человека, который не принадлежит ни одной из культур, в которых рос, целиком. Исходная точка — слова отца художницы, заметившего в её абазинской речи разрыв: язык звучит правильно, но иначе, чем у тех, кто вырос внутри него. Татаршао делает эту ассамбляжность видимой: нестыковки речи, жеста, памяти становятся не недостатком, а формой. Дом в проекте — не цельное пространство, а фрагментированная конструкция, собирающаяся из языка, среды, семейных историй и культур, которые нас формируют, не совпадая друг с другом.
Карина Батраченко, Рената Шарипова и Ульяна Сорокина, Мария Дубодел, Александра Новгородова переносят этот опыт с тела на пространство: их героями становятся места, застрявшие между прошлым и будущим, между историей и забвением.
Карина Батраченко. Завтра здесь будет трава, 2026
Карина Батраченко. Завтра здесь будет трава, 2026
Карина Батраченко. Завтра здесь будет трава, 2026
Художественный проект исследует индустриальные пространства Шаховского района — заводы и цеха, меняющиеся после ухода человека. Центральная тема — состояние «после события»: момент, когда карнавал труда завершён, присутствие человека ослаблено, а вещи и поверхности начинают существовать самостоятельно. Живописная серия фиксирует переходные состояния индустриального ландшафта. Серия объектов «Окна» переводит исследование в камерный масштаб: светодиодные панели реагируют на действия зрителя, позволяя буквально проявлять или скрывать следы человеческого присутствия.
Александра Новгородова. Казённый дом, 2026
Кураторский проект обращается к истории усадьбы Знаменское-Раёк — памятника архитектуры конца XVIII века, где с 1958 по 1975 год располагались детская колония и спецшкола. Сегодня, в процессе реставрации, эта история рискует быть вытесненной из публичной памяти. «Казённый дом» исследуется как особое пространство транзита — место, где человек отделён от привычной среды и вынужден заново формировать представление о доме и принадлежности. Проект проходил на двух площадках, выстроенных как единый маршрут: перемещение между ними стало частью авторской медиации.
Мария Дубодел. Прямой контакт, 2026
