«Вампиры», «мстители» и «женщины-кошки»: кэт-сьюты в истории кинокостюма
Доклад «"Вампиры», «мстители» и «женщины-кошки»: облегающие комбинезоны в истории кинокостюмов» был представлен на международной научной конференции «Теории и практики искусства и дизайна: социокультурные, экономические и политические контексты» — ассоциированном мероприятии XXIV Ясинской (Апрельской) международной научной конференции по проблемам развития экономики и общества.
У современных зрителей черный облегающий комбинезон на женских персонажах в кино скорее будет вызывать ассоциации с супергеройскими фильмами или экшн-сценами в иных жанровых произведениях. Однако у «кэтсьюта» в кино куда более длинная история, корни которой уходят еще в начало ХХ века. Облегающий костюм в кино впервые появляется как атрибут тайны и мистификации, двойственности и сексуальности. Он стал частью визуального образа экранной женщины-вамп — уверенной в себе, привлекательной и опасной. И уже значительно позднее он становится вариантом «боевого камуфляжа» для женских персонажей в экшн-сценах и супергеройских историях. Меняются материалы, форма, исполнение, и разумеется, функции таких костюмов, однако их ассоциация с силой и опасностью остаются неизменными на протяжении многих десятилетий.
Слева: Мюзидора (Жанна Рок) в многосерийном фильме «Вампиры» (Les Vampires, реж. Луи Фейад, 1915-1916) Справа: Мишель Пфайффер в фильме «Бэтмен возвращается» (Batman Returns, реж. Тим Бертон, 1992)
Можно проследить, как функции облегающих комбинезонов / кэтсьютов женских персонажей трансформировались на протяжении истории кино, каким образом происходило развитие их дизайна и других определяющих особенностей, благодаря которым такой визуальный образ уже более века остается столь влиятельным и любимым зрителями.
Слева: Кэрри-Энн Мосс в фильме «Матрица: Перезагрузка» (Matrix Reloaded, реж. Л. и Э. Вачовски, 2003) Справа: Диана Ригг в телесериале «Мстители» (The Avengers, 1961-1969, телеканал ABC)
Для обозначения англоязычного слова catsuit в русском языке чаще всего используется термин «облегающий комбинезон», поскольку прямого общепринятого аналога нет. Но и в английском языке этот термин был обозначен не сразу. История облегающих комбинезонов уходит в историю спортивной одежды, особенно к костюмам для гимнастики и плавания. Чаще всего такие формы спортивной одежды обозначались как jumpsuit или bodysuit. Термин catsuit появляется только в конце 1950-х — начале 1960-х годов для обозначаения более облегающей формы спортивного комбинезона.
Слева: Трико Жюля Леотара (атлетика, 1860-е годы). Справа: Купальный костюм Аннетт Келлерман (плавание, 1900-е годы). Источник: Library of Congress.
За пределами профессионального спорта подобные комбинезоны не использовались на протяжении первой половины ХХ века. Во многом это связано и со строгими нормами этикета в женской одежде этого периода: ношение брюк женщинами не считалось допустимым, за исключением спортивных занятий, не говоря уже об облегающих брюках, которые и вовсе воспринимались как вызов установленным правилам. Комбинезоны балансируют между открытостью и закрытостью тела — они подчеркивают очертания тела, не открывая его полностью.
Кадры из многосерийного фильма «Вампиры» (Les Vampires, реж. Луи Фейад, 1915-1916)
В кинематографе история облегающих комбинезонов восходит к многосерийному фильму Луи Фейада «Вампиры», где ключевая женская героиня Ирма Веп (в исполнении Мюзидоры) в эпизодах сразу нескольких серий появляется в шелковом комбинезоне — асболютно скандальном костюме для того времени. Но именно благодаря этому образу в массовой культуре и кинематографе происходит формирование ассоциативного ряда между облегающими комбинезонами, женской сексуальностью, опасностью и образом роковой женщины.
Героиня Мюзидоры, будучи участницей криминальной группировки, именуемой «Вампиры», облачается в темный шелковый комбинезон именно в тех сценах, когда ей необходима свобода движений, которую не могла позволить обыкновенная женская одежда 1910-х годов. Именно поэтому облегающий комбинезон стал ассоциироваться с опасностью, и одновременно — сексуальностью, поскольку столь облегающая одежда была табуирована как нечто неприличное и вызывающее.
Слева: Мэгги Чун в фильме «Ирма Веп» (Irma Vep, реж. Оливье Ассайас, 1996) Справа: Алисия Викандер в многосерийном фильме «Ирма Веп» (Irma Vep, реж. Оливье Ассайас, 2022)
К образу Ирмы Веп возвращается режиссер Оливье Ассайас, причем дважды — в фильме 1996 года и сериале 2022 года. Оба произведения рассказывают о попытке римейка оригинального сериала Луи Фейада, в центре которого оказывается актриса, исполняющая роль Ирмы Веп. Примечательно не только то, насколько за 26 лет изменились образы Ирмы Веп (и, соответственно, костюмы героини) в интерпретации Ассайаса, но и то, насколько они отличаются от образа Ирмы Веп в сериале Фейада. Если героиня Мюзидоры в 1916 году появляется на экране в шелковом облегающем комбинезоне, то Ирма Веп в исполнении актрисы Мэгги Чун носит комбинезон из черного блестящего латекса, а, в свою очередь, героиня Алисии Викандер появляется в кэтсьюте из матового вельвета. Материалы, из которых сшит каждый комбинезон, отлично демонстрируют и те изменения, которые происходят как в модном контексте каждого из десятилетий, и ту эволюцию, которую проходит образ Ирмы Веп на экране.
Диана Ригг (справа) и Онор Блэкмен (слева) в телесериале «Мстители» (The Avengers, 1961-1969)
Следующей важной вехой в истории кинематографических облегающих комбинезонов становятся 1960-е годы, когда этот костюм снова попадает в фокус внимания благодаря телевизионным экранам. Так, в британском телесериале «Мстители» сразу две ключевые героини появляются в кожаных облегающих комбинезонах. Кэти Гейл (в исполнении актрисы Онор Блэкмен) и Эмма Пил (в исполнении Дианы Ригг) облачаются в кэтсьюты для экшн-сцен, что несет в себе двойственный оттенок. С одной стороны, комбинезон предоставляет ту свободу активных физических действий, которую не смогли бы дать героиням платья и юбки, которые в 1960-е годы все еще оставались основными предметами одежды в женских гардеробах. С другой стороны, кожа была не слишком подходящим материалом для этой цели, хотя и безусловно эффектным. Именно под влиянием женских образов из сериала «Мстители» возникают и следующие интрепретации кэтсьютов в кино и сериалах.
Слева: Джули Ньюмар в сериале «Бэтмен» (Batman, 1966-68). Справа: Ли Мэриуэзер в фильме «Бэтмен» (Batman, 1966).
Окончательно ассоциации между облегающими комбинезонами черного цвета и образами роковой женщины и экшн-героини складываются благодаря Женщине-кошке — персонажу из комиксов о Бэтмене, которая обретает кинематографическое и телесериальное воплощение в середине 1960-х годов. Обозначение облегающего комбинезона как кэтсьюта происходит во многом благодаря популярности этого образа в массовой культуре. Вместе с тем, эстетика этого предмета одежды и кинематографического костюма в дальнейшем становится частью визуального воплощения многих героинь в мире комиксов. В кинематографическом же мире кэт-сьюты продолжают свое развитие и в следующих десятилетиях — они становятся не только символом женской сексуальности, но и маркером силы и свободы женских персонажей.
