Творческий путь Рик Рубина начался с комнаты в общежитии которую он обустроил под звукозаписывающую студию под названием "Def Jam Recordings". Уже через год студия сотрудничала с новыми звездами хип-хоп индустрии.
Дебюты
Hose
Продюсировать начал с своей группы – "HOSE".
Hose Hose (1983)
Beastie Boys Polly Wog Stew (1982)/Some Old Bullshit (1994)
Дебютный студийный альбом, ставший первым рэп-альбомом, возглавившим чарт Billboard 200. Революционный для своего времени микс хард-рока и хип-хопа, определивший звучание андерграундной сцены 1980-х.
Придумал провокационную обложку с разбитым самолётом (бортовой номер «3MTA3» читается как «EAT ME» в зеркале).
Beastie Boys Rock hard (1985)/Licensed to 3 (1986)
Рубин создал новаторское сочетание семплов рок-гитар (AC/DC, Black Sabbath) с рэп-битами, заложив основу жанра рэп-рок. Рик также настоял на строгом звучании и работал с группой в студии как с рок-коллективом, используя живые инструменты и минимальные семплы.
Свое влияние Рик Рубин проявил и сотрудничая с группой Run-DMC.
Run-DMC Raising Hell (1986)/Christmas in Hollis (1987)
Рик горел желанием объединить два жанра музыки, фанаты которых не могли переность друг друга. Его целью стояло объединить хип-хоп и рок музыку. Выбор пал на семпл Aerosmith – «walk this way».
[1] RUN DMC — Walk This Way ft. Aerosmith
[4] RUN DMC — Walk This Way ft. Aerosmith
[4] RUN DMC — Walk This Way ft. Aerosmith
Мастадонты
Reign in Blood - один из лучших трэш-металлических альбомов всех времен, непокоримая вершина для тысячи подобных команд. Этот альбом стал первым профессиональным опытом работы с исполнителями метала для Рика Рубина. Критик All Music Guide Стив Хьюиcи считает, что благодаря Рубину песни нового альбома стали быстрее и тяжелее, а звук — чище, чётче, что сильно контрастирует с предыдущими релизами группы.
Ларри Кэрролл - американский художник австралийского происхождения:
"Я встретился с Риком в кофейне в Нью-Йорке – кажись, это был 1986 год. Я слышал Slayer, потому что я из Калифорнии, но никогда их не видел. Я тогда оформлял много иллюстраций для политических газет ‘Progressive’, ‘Village Voice’, ‘New York Times’ на странице обзорных статей. (именно благодаря газетной работе в 80-х художник познакомился с Риком, который подыскивал яркого оформителя для яркой работы под названием Reign In Blood.) Не то чтобы я особенно слушал такую музыку, — вспоминает Ларри, — но мне понравилось, что музыканты и продюсер не давили. Они предоставили мне полную свободу самовыражения. И это было здорово. В ту пору, безо всякого еще фотошопа, я в основном работал с рисованными коллажами и фотографиями. Совмещал их по разному, накладывал одну на другую, потом еще что-то рисовал поверх и делал ксерокопии. А затем опять совмещал их в разных ракурсах и копировал снова и снова. Кто ж мог подумать, что все это войдет в историю." Кэрролл рассказал Revolver, что все произведения, которые он создал для Slayer, были работами смешанной техники. - "Используемые мной материалы – это часто акрил, масляные краски и коллажи из фотографий. Если я не ошибаюсь, сначала обложка ребятам не понравилась. Кому-то, во всяком случае, она не понравилась не помню, кому-то из музыкантов или менеджмента. Но потом кто-то из ребят отнёс обложку домой и показал маме. Мама решила, что обложка просто отвратительная, и парни поняли, что всё отлично."
Вокалист группы Том Арайя:
“Нам нужна была обложка альбома, которая отражала бы то, о чем мы пели и играли. Мы не охотились за нашей версией Эдди ( Iron Maiden), но она должна была поражать воображение. Есть слишком много групп, которые концентрируются исключительно на песнях и не уделяют достаточно внимания упаковке. Это огромная ошибка, которую мы никогда не совершим”
Гитарист Керри Кинг:
«Мы всегда старались, что бы обложка отражала музыку» [3]
