II. КИНОГЕНИЧНОСТЬ
ОСОБЕННОСТИ МИЗАНСЦЕНЫ И ПЕРЕХОДОВ
Ротоскопированная анимация обладает удивительным свойством: в ней мизансцена всегда оказывается наполненной особой плотностью присутствия, даже когда действие строится вокруг камерных, интимных сцен. Персонажи, перерисованные с живых актёров, обладают специфическим весом в кадре — их движения точны, а силуэты неизменно доминантны, словно вписаны в пространство с большей уверенностью, чем чисто рисованные фигуры. Эта кинематографическая укоренённость делает композицию одновременно драматичной и интимной: героя можно расположить в центре рамки, дать ему почти театральный крупный план, и при этом он никогда не перестанет быть частью своего мира, как бы условно ни был этот мир изображён.
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
«Другими словами», 2015 г., реж. Таль Кантор
«Школа искусств 94», 2023 г., реж. Лю Цзянь и «Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
«Школа искусств 94», 2023 г., реж. Лю Цзянь
«Школа искусств 94», 2023 г., реж. Лю Цзянь
В отличие от игрового кино, где монтаж и мизансцена подчинены законам физического пространства, ротоскопированная анимация может свободно нарушать эти координаты, сохраняя живость актёрской игры, но позволяя себе отклонения, невозможные в реальности. Экспрессивный монтаж, смелые фэйды, цветовые или линейные сплит-скрины — всё это становится органичным языком, не теряя связи с актёрской пластикой.
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
«Самое дно», 2024 г., реж. Мария Тренор
«Снег — Что значит любить что-то?… Слёзы», 2015 г., реж. Шиши Ямазаки
Переходы в ротоскопе способны быть особенно выразительными: морфинги или пластичные перетекания из одного плана в другой превращаются в естественные мостики между сценами, которые в игровом кино выглядели бы чересчур демонстративными. Здесь же они становятся продолжением движения героев — их дыхания, ритма, внутреннего состояния.
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Этот Йоркширский звук», 2018 г., реж. Маркус Армитаж
При всей связи с живой основой ротоскопирование не лишено анимационной свободы: мир может наполняться метафорами, визуальными метаморфозами, гиперболизированными эмоциями или условными объектами, выполненными в иной технике; реалистичный силуэт при этом не выпадает из структуры кадра, а работает как стабилизирующий элемент, позволяя любой фантазии быть прочитанной как часть логики художественного пространства.
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
Реклама CHANEL GABRIELLE, 2015 г., реж. Шиши Ямазаки
«Снег — Что значит любить что-то?… Слёзы», 2015 г., реж. Шиши Ямазаки
СТИЛИЗАЦИЯ РЕАЛИСТИЧНОГО ПЕРСОНАЖА
Стилизация реалистичного персонажа в ротоскопированной анимации представляет собой постоянный баланс между точностью и условностью. Наиболее распространённый подход — сохранять пропорции тела, мимику, типажность реального актёра, что обеспечивает лёгкую узнаваемость и достоверность. Но именно в этой реалистичности скрываются и риски: художник оказывается привязан к анатомии, и любое отклонение — слишком резкая линия, слишком плотная тень, чрезмерно крупный план — может разрушить убедительность, сделав персонажа странно неестественным.
«Самое дно», 2024 г., реж. Мария Тренор и «Школа искусств 94», 2023 г., реж. Лю Цзянь
Поэтому частичная стилизация от сцене к сцене или точечная гиперболизация эмоций абсолютна необходима для интереса зрителя.
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
Экскремальные крупные планы, детализирующие отдельные элементы тела, часто производят отталкивающее впечатление: маленькие неточности при близком рассмотрении обнажают рукотворность изображения и заставляют зрителя чувствовать дистанцию, которую автор, возможно, стремился скрыть.
«Письмо свинье», 2022 г., реж. Таль Кантор
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир и «Самое дно», 2024 г., реж. Мария Тренор
Ротоскопирование позволяет иначе работать с деформациями: можно размыть лицо, исказить силуэт или превратить часть тела в потокпятен, — и всё равно пластика останется читаемой, потому что базовая моторика героя опирается на видеореференс, не скачущий от кадра к кадру.
«Страна грёз», 2021 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Гиппопотамы», 2014 г., реж. Пётр Думала
Даже минималистичные решения — одна линия носа, два тёмных пятна глаз, лёгкий контур губ — способны сформировать цельный образ, если он закреплён за стабильной движенческой структурой. Особенно выразительно такие детали работают в сочетании с живыми материалами: акварельные силуэты или гуашевые мазки дают персонажу бархатистую, дышащую фактуру, а точность пропорций удерживает его в зоне реального.
«Другими словами», 2015 г., реж. Таль Кантор
«Письмо свинье», 2022 г., реж. Таль Кантор
Сила силуэта становится ключевой: едва заметные изменения контуров — наклон головы, сокращение шеи, удлинение конечностей — могут придать образу тревожность или странную притягательность.
«Другими словами», 2015 г., реж. Таль Кантор и «Письмо свинье», 2022 г., реж. Таль Кантор
«Страна грёз», 2021 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Между ливнями», 2009 г., реж. Хиротоши Ивасаки
Неудивительно, что отротоскопированные лица, записанные со слегка искажённой камеры или под невыгодным ракурсом, нередко приобретают зловещую выразительность: человеческое искажённое человеческим остаётся пугающе узнаваемым.
«Quartet № 2», 2018 г., реж. Настя Панина
«Quartet № 2», 2018 г., реж. Настя Панина
«Этот Йоркширский звук», 2018 г., реж. Маркус Армитаж
Интересно, что одинаково убедительны оказываются и животные персонажи. Их движение также обладает врождённой узнаваемостью, и потому ротоскопирование животных или персонажей-гибридов встречается всё чаще. Миксование пластики человека и зверя — будь то прямой морфинг, появление хвоста или ушей, или стилизация ещё на этапе записи референса с использованием масок и костюмов — позволяет создавать образы, одновременно фантастические и телесно правдивые.
«Темный Миксер», 2014 г., реж. Хиротоши Ивасаки и «Этот Йоркширский звук», 2018 г., реж. Маркус Армитаж
«Пылевая ванна», 2022 г., реж. Сет А. Смит
«Сказка/Meychan», 2024 г., реж. Ёсики Имадзу
«Снег — Что значит любить что-то?… Слёзы», 2015 г., реж. Шиши Ямазаки
«Quartet № 2», 2018 г., реж. Настя Панина и «Страна грёз», 2021 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Страна грёз», 2021 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Страна грёз», 2021 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
РАБОТА С ПРОСТРАНСТВОМ И ПОДВИЖНОЙ КАМЕРОЙ
Работа с пространством в ротоскопированной анимации открывает широкий спектр решений: камера может оставаться реалистичной, привязанной к оптике, а может превращаться в мягкий, текучий инструмент, будто вытекающий из пластики персонажей. Перерисовывая пространство, художник не просто фиксирует реальную локацию, а перерабатывает её в художественный субъект: фоны могут быть детализированными, почти фотографическими, или наоборот — условными, растворёнными в ритме мазков.
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
«Quartet № 2», 2018 г., реж. Настя Панина и «Письмо свинье», 2022 г., реж. Таль Кантор
Подвижная камера, будь то панорама, трекинг или имитация ручной съёмки, оживает в анимации по-новому: из-за отсутствия реальной инерции движения она становится пластичной, будто подчиняясь не технике, а эмоциональному тону сцены. Невозможные в кино переходы — например, скольжение камеры через плоскости, нелогичные в физическом мире повороты, или плавное растворение пространства вокруг героя — выглядят органично, потому что зритель чувствует опору в реалистичном движении тел.
«Этот Йоркширский звук», 2018 г., реж. Маркус Армитаж
«Quartet № 2», 2018 г., реж. Настя Панина
«Страна грёз», 2021 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
ПРЕДЕЛЬНО ЛИЧНЫЙ ЭРОС
Особую роль ротоскопирование играет в изображении телесности и эротического начала. Никакой другой анимационный стиль не передаёт микродвижения так интимно и так убедительно: лёгкий наклон головы, движение кожи под пальцами, ритм касания — всё это сохраняет достоверность, потому что основано на реальном жесте.
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо и «Страна грёз», 2021 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Снег — Что значит любить что-то?… Слёзы», 2015 г., реж. Шиши Ямазаки
«Снег — Что значит любить что-то?… Слёзы», 2015 г., реж. Шиши Ямазаки
«Гиппопотамы», 2014 г., реж. Пётр Думала
Режиссёры нередко интуитивно выбирают ротоскопирование, когда хотят говорить о теле, о близости, об уязвимости; иногда кажется, что сама техника провоцирует появление эротического тона в фильме, будто точность моторики открывает пространство для чувственного взгляда.
«Мой год членов», 2022 г., реж. Сара Гуннарсдоуттир
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
«Школа искусств 94», 2023 г., реж. Лю Цзянь
«Quartet № 2», 2018 г., реж. Настя Панина
Крупные планы рук, плеч, изгибов тела становятся не просто элементами монтажа, а своего рода дыхательными паузами между сценами. Эти фрагменты могут работать как перебивки, как склейки, как моменты созерцания, где зритель задерживается внутри жеста. Ротоскопированные движения в таких эпизодах превращаются в язык — мягкий, интимный, почти тактильный. И в этом проявляется истинная киногеничность ротоскопированной анимации: она позволяет телесности говорить, сохраняя документальность жеста и одновременно расширяя его в сторону поэзии.
«Пористый», 2023 г., реж. Сесилия Рив
«Пористый», 2023 г., реж. Сесилия Рив
«Подземные любовники», 2019 г., реж. Джанлуиджи Такафондо и «Страна грёз», 2021 г., реж. Джанлуиджи Такафондо
