Творчество Autechre и Темная Теория
КОНЦЕПЦИЯ
В своём исследовании я хочу рассмотреть британское музыкальное дуо Autechre (произносится Аутекр) и провести параллели между теоретической подложкой их творчества и современной Пост-Делезианской мыслью (Аккселерационизм, Темная Теория, и т. п.). Я постараюсь поэтапно рассмотреть каждый значимый релиз в их дискографии и выявить стоящие за ним идеи и темы, интересовавшие Шона Бута и Роба Брауна, поскольку сами они практически не давали интервью и в целом крайне мало выпускали в мир кроме своего музыкального творчества. Потом я хочу сравнить этот комплекс идей с идеями современных философов Грэма Хармана, Тимоти Мортона, Ника Ланда, Донны Харауэй и т. д., и выявить схожесть, где это будет оправдано.
1987-1992: Lego Feet и ранние годы Autechre
Роб Браун и Шон Бут впервые познакомились в 1987 году через граффити сцену Манчестера. Находясь под влиянием Эйсид-Хауса, Электро и культуры бит боев, они начали создавать микстейпы и обмениваться друг с другом своими записями. Параллельно они собирали музыкальное оборудование, среди которого наиболее примечательны сэмплер Casio SK-1 и драм-машина Roland TR-606. Их первым совместным релизом стал Lego Feet — 12-дюймовая пластинка, выпущенная на лейбле Skam Records в 1991-м.
Обложка Cavity Job
Их первым релизом как Autechre стал сингл «Cavity Job», выпущенный в 1991-м на Hardcore Records. Бут и Браун утверждают, что название появилось как полу-случайный набор букв. Бут сказал: «Первые две буквы были выбраны намеренно, потому что в треке был звук „au“, а остальные буквы были набраны на клавиатуре в случайном порядке… Выглядело оно хорошо, и мы стали использовать его в качестве названия».
Дизайн пластинки Cavity Job
Incunabula (1993)
Обложка альбома Incunabula
Их первый полноценный альбом Incunabula вышел на лейбле Warp Records в ноябре 1993-го и неожиданно стал успешным, достигнув вершины британского инди-чарта. Альбом обладал отстранённым и выверенным звучанием, навеянным детроитским техно и электро, но при это в нем были и намёки на более сложные и сбивчивые, «ломанные» ритмы, которые впоследствии станут важной чертой их творчества.
Дизайн винила Incunabula
Basscadet EP
Обложка Basscadet Remixes
В 1994 году вышел ЕР с ремиксами на трек «Basscadet» с Incunabula, с анимированной компьютерной графикой для версии Bcdtmx, созданной Джесс Скотт-Хантер. Клип был показан в программе Party Zone на MTV Europe, где в сентябре того же года Autechre давали интервью.
Anti EP
Обложка Anti EP
В Сентябре 1994-го вышло второе ЕР Аутекр «Anti EP», сделанное как протест английскому Закону об уголовном правосудии и общественном порядке 1994 года, запрещавшему рейвы. В законе говорилось о музыке с «повторяющимся ритмом», поэтому группа демонстративно сделала трек Flutter, где не повторяется ни одного такта. Тут стоить заметить, что треки Аутекр зачастую выстроены подобно спирали и в их на первый взгляд репетативной музыке постоянно присутствует некое развитие и усложнение лупа.
Напечатано на наклейке, прикреплённой к обложке пластинки: «Предупреждение: Lost и Djarum содержат повторяющиеся ритмы. Мы рекомендуем вам не воспроизводить эти треки, если законопроект об уголовном правосудии и общественном порядке вступит в силу. Flutter запрограммирован таким образом, что ни один такт не содержит одинаковых ритмов, поэтому в соответствии с предлагаемым законом он может воспроизводиться с частотой 45 или 33 оборота. Однако мы рекомендуем диджеям постоянно иметь при себе адвоката и музыковеда, чтобы убедиться в отсутствии повторяющихся ритмов в случае преследования со стороны полиции.»
Amber (1994)
Обложка Amber (1994)
В ноябре 1994-го на том же Warp Records выходит второй альбом Аутекр Amber. В общих чертах он напоминает Incunabula, но отличается более эмбиентным звучанием. Браун в интервью говорил, что они считают это своим первым полноценным релизом на Warp, поскольку Incunabula на половину состоял из выпущенных раннее треков. Этот альбом наиболее «человечный» из всех релизов Аутекр, после него они стали делать более механическую, намеренно не-человеческую музыку. Из-за атмосфер, создающих созерцательное настроение, некоторые критики даже сравнивали отдельные композиции с альбома с творчеством Брайана Ино.
В 2008-м Браун рассказал в интервью, как он переслушивал «Инкунабулу» и «Эмбер», и прокомментировал, «насколько они были безвкусными и насколько контрастировали с нашими новыми идеями». Браун уточнил своё заявление в 2013 году, объяснив, что его комментарий «был неверно истолкован» и что он просто хотел сказать, что ранние альбомы «были, возможно, проще [чем их более поздние работы], но не обязательно в плохом смысле».
В обложке релиза Designers Republic использовали панорамную фотографию Ника Меерса
Garbage (1995)
Обложка Garbage
В феврале 1995-го на Warp вышел ЕР Garbage, где Аутекр в целом продолжают линию начатую в Amber, пусть и в чуть более мрачном, индустриальном и механизированном ключе. На смену эмбиент-мелодий Amber здесь приходит нечто наподобие дарк эмбиента, в особенности в последних двух треках.
Дизайн CD Garbage
Anvil Vapre (1995)
Обложка Anvil Vapre
В октябре 1995-го на Warp вышел ЕР Anvil Vapre, в котором Аутекр продолжают индустриальную тему в своём творчестве — музыка уже мрачная, механическая, бесчеловечная, но всё еще с заметными проблесками «человечных» мелодий в стиле Amber и Incunabula.
Tri Repetae (1995)
Обложка Tri Repetae
Альбом Tri Repetae, вышедший в ноябре 95-го, стал поворотным в карьере Аутекр — именно с него началась фаза экспериментов, принципиально отделившая их от всех остальных электронных музыкантов. В отличие от первых двух альбомов, ритмы тут более репетативные, минималистичные и индустриальные, а мелодии более холодные и футуристичные. Неподготовленному слушателю может показаться, что он слушает звуки созданные некой машиной, компьютером, искусственным интеллектом — с этого альбома Аутекр начинается их отказ от «человечности», если таковая и была в их первых двух альбомах. Эта музыка подобна станку на заводе, который работает независимо от того, смотрит за ним человек или нет. Она не предполагает слушателя и в ней нет ничего, что принято считать «человеческим». Тут можно провести параллели с Объектно-Ориентированной Онтологией Грэма Хармана и Тимоти Мортона.
Русские издания Хармана и Мортона
11010000 10100111 11010000 10110101 11010000 10111011 11010000 10111110 11010000 10110010 11010000 10110101 11010000 10111010 00100000 11010000 10110101 11010001 10000001 11010001 10000010 11010001 10001100 00100000 11010000 10111101 11010000 10110101 11010001 10000111 11010001 10000010 11010000 10111110 00101100 00100000 11010001 10000111 11010001 10000010 11010000 10111110 00100000 11010000 10111101 11010001 10000011 11010000 10110110 11010000 10111101 11010000 10111110 00100000 11010000 10111111 11010001 10000000 11010000 10110101 11010000 10111110 11010000 10110100 11010000 10111110 11010000 10111011 11010000 10110101 11010001 10000010 11010001 10001100 00111010 00100000 11010000 10111111 11010001 10000000 11010000 10111110 11010000 10110001 11010000 10111011 11010000 10110101 11010000 10111100 11010000 10110000 00101100 00100000 11010000 10110001 11010000 10110000 11010000 10111011 11010000 10111011 11010000 10110000 11010001 10000001 11010001 10000010
Грэм Харман, 2013
Дизайн винила Tri Repetae
Дизайн винила Tri Repetae
Проект Gescom и ЕР Keynell (1996)
Обложка ЕР Keynell
Помимо Аутекр Бут и Браун также участвовали в анонимном проекте Gescom (сокращение от «Gestalt Communications»), который в разное время включал в себя Рассела Хосуела и Даррелла Фиттона, также известного под именем Bola. Бут говорил что Gescom — это проект, объединяющий 20-30 людей и полный состав проекта до сих пор и остается неизвестен. Первый релиз под этим именем вышел в 1994-м году, а в 1996 вышла пластинка с ремиксами Аутекр на треки с ЕР Gescom «Keynell». ! @
$%^^^^& *@
(((@) ()@@@
@! #$%^^6^^**()_+++~~~~~~~~~~Дизайн винила Keynell
01110110 01101001 01110010 01110101 01110011 00101100 00100000 01101001 01101110 01110100 01101111 01111000 01101001 01100011 01100001 01110100 01101001 01101111 01101110 00101100 00100000 01101101 01110101 01110100 01100001 01110100 01101001 01101111 01101110
Envane (January 1997)
Обложка Envane
В 4-трековом ЕР Envane Аутекр вернулись к своим хип-хоп корням — треки как бы продолжают начатые в Tri Repetae эксперименты, но применяют те же приемы к более традиционным драм-партиям в стиле бум бапа или электро 80-х, и утилизируют типичный для хип-хопа скретчинг и т. д. 10011100000010101001000101001011110000@
$%^& & @^!! 111! 0000!!!!!!! 111! @@@
$$$$$%%%& & $& $$1000010111001010101010110101001
$%%^& %$& $$($$& %^& %& & & $%$$(($$($($$$&$^^^^%^$$^^$$^$^$^
^& @& @@& @&
& ^^^
^
$$^$$%& $%%& %%& Z^^^^%Z*%%%%%%%%%%%%%%& %%(((%**@& & @& @@& @@& @& @@! @!! (! (@(!)00000000000!!!!!! 11111101001101001001001000CD-Диск Envane
Chiastic Slide (February 1997)
Обложка Chiastic Slide
В альбоме Chiastic Slide дуэт развивает эстетику машинного, механического и стерильного, окончательно нащупанную в Tri Repetae после детура в сторону эмбиента в виде Amber, хотя мелодии здесь порой напоминают скорее тот же Amber, но поверх более индустриальных битов. Но принципиальное отличие тут в том, что тут эти звуковые механизмы начинают как бы выходить из строя и барахлить. Ярким примером является последний трек на альбоме, 13-минутный Nuane, где последние 2 минуты мы слышим просто шум барахлящего механизма.шум барахлящего механизма.шум барахлщего механизма.шум бархлящего механизма.шум брахлящего механизма. выходть из строя и барахлить. выходить з строя и барахлить. шум барахлящего механизма.шум барахлящго механизма.шум бархлящего механизма.шум барахлщего механизма.выходить из из строя и барахлить. выходить из строя ии барахлить. выходить из из строя и строя и барахлить. выходить из строя и барахлитьбарахлить.
Дизайн винила Chiastic Slide
Cichlisuite (August 1997)
Обложка Cichlisuite
В августе 97-го Аутекр выпустили ЕР Cichlisuite, где в общем и целом продолжена траектория экспериментов, взятая ими начиная с Tri Repetae и продолженная в Chiastic Slide swarmachines. n0rphan Drift0(rphan)d (rift>) 0(rphan)d (rift>) 0(rphan)d (rift>) 10001
$$%%^& %%%%%%%(%(($)$$($+++++!!!! +! _@)
& $& & $& & $& $$$
&
& @@(@@(@$$& & %& & & %& %^%%%((! (@(@(@
((
((
((
@@& &! @& & & ^@^^@& & @@@@((())))))))@! 1010101011010100011001100101001011100101101010129@((@(@
@8
(((@*()))@@@@)@)@& & & & & & & & & & & &
Альтернативная обложка винила Cichlisuite
01010100 01101000 01100101 00100000 01000001 01101110 01100101 01110010 01101001 01110011 01110100 01101001 01100011 00100000 01010000 01110010 01101001 01101110 01100011 01101001 01110000 01101100 01100101 00100000 01101001 01110011 00100000 01110100 01101000 01100001 01110100 00100000 01101111 01100110 00100000 01100001 01110000 01110000 01100001 01110010 01100101 01101110 01110100 00100000 01101111 01110010 01100100 01100101 01110010 00111011 00100000 01110100 01101000 01100101 00100000 01000101 01110010 01101001 01110011 01110100 01101001 01100011 00100000 01010000 01110010 01101001 01101110 01100011 01101001 01110000 01101100 01100101 00100000 01101001 01110011 00100000 01110100 01101000 01100001 01110100 00100000 01101111 01100110 00100000 01100001 01110000 01110000 01100001 01110010 01100101 01101110 01110100 00100000 01100100 01101001 01110011 01101111 01110010 01100100 01100101 01110010 00101110 00100000 01000010 01101111 01110100 01101000 00100000 01101111 01110010 01100100 01100101 01110010 00100000 01100001 01101110 01100100 00100000 01100100 01101001 01110011 01101111 01110010 01100100 01100101 01110010 00100000 01100001 01110010 01100101 00100000 01101101 01100001 01101110 00100000 01101101 01100001 01100100 01100101 00100000 01100011 01101111 01101110 01100011 01100101 01110000 01110100 01110011 00100000 01100001 01101110 01100100 00100000 01100001 01110010 01100101 00100000 01100001 01110010 01110100 01101001 01100110 01101001 01100011 01101001 01100001 01101100 00100000 01100100 01101001 01110110 01101001 01110011 01101001 01101111 01101110 01110011 00100000 01101111 01100110 00100000 01110000 01110101 01110010 01100101 00100000 01100011 01101000 01100001 01101111 01110011 00101100 00100000 01110111 01101000 01101001 01100011 01101000 00100000 01101001 01110011 00100000 01100001 00100000 01101100 01100101 01110110 01100101 01101100 00100000 01100100 01100101 01100101 01110000 01100101 01110010 00100000 01110100 01101000 01100001 01101110 00100000 01101001 01110011 00100000 01110100 01101000 01100101 00100000 01101100 01100101 01110110 01100101 01101100 00100000 01101111 01100110 00100000 01100100 01101001 01110011 01110100 01101001 01101110 01100011 01110100 01101001 01101111 01101110 00100000 01101101 01100001 01101011 01101001 01101110 01100111 00101110 00001101 00001010 00001101 00001010 01010111 01101001 01110100 01101000 00100000 011011
LP5 (1998)
Обложка LP5
В 1998-м на Warp вышел LP5, который можно назвать наиболее эмоциональным из всех альбомов Аутекр — здесь все те же поломанные, индустриальные ритмы соседствуют с действительно трогательными мелодиями, в особенности в треках вроде Arch Carrier, Vose In и Rae. Тем не менее, от своей линии они не отходят и вышеупомянутые «звуковые механизмы» здесь еще сложнее чем раньше и еще больше мутируют и выходят из строя прямо на глазах у слушателей, что особенно заметно в треках Under BOAC, Vose In и Drane2. При этом в треках много вкраплений конкретной музыки (Caliper Remote, Under BOAC), что наводит на мысль о том, что треки подобны живущим своей звуковой жизнью объектам, возможно уже за гранью того что мы привыкли называть музыкой и за гранью человеческого в целом.
Дизайн CD LP5
11010000 10011010 11010000 10111110 11010000 10110100 00100000 11010000 10110011 11010000 10111011 11010000 10110000 11010001 10000001 11010000 10111000 11010000 10111011 00111010 00100000 11010000 10011000 11010000 10010111 11010000 10010001 11010000 10010000 11010000 10010010 11010000 10101100 11010000 10100001 11010000 10101111 00100000 11010000 10011110 11010000 10100010 00100000 11010000 10100001 11010000 10011100 11010000 10101011 11010000 10100001 11010000 10011011 11010000 10010000 00101110 00100000 11010000 10100010 11010000 10010010 11010000 10011110 11010000 10011001 00100000 11010000 10100000 11010000 10010000 11010000 10010111 11010000 10100011 11010000 10011100 00100000 00101101 00100000 11010000 10011010 11010000 10011110 11010000 10101000 11010000 10011100 11010000 10010000 11010000 10100000 00101100 00100000 11010000 10011111 11010000 10011110 11010000 10010011 11010000 10011011 11010000 10011110 11010000 10101001 11010000 10010000 11010000 10101110 11010000 10101001 11010000 10011000 11010000 10011001 00100000 11010000 10100010 11010000 10010101 11010000 10010001 11010000 10101111 00101110 00100000 11010000 10100010 11010000 10010101 11010000 10011111 11010000 10010101 11010000 10100000 11010000 10101100 00100000 11010000 10011111 11010000 10011110 11010000 10010011 11010000 10011011 11010000 10011110 11010000 10100010 11010000 10011000 00100000 11010000 10100001 11010000 10010010 11010000 10011110 11010000 10011001 00100000 11010000 10100000 11010000 10010000 11010000 10010111 11010000 10100011 11010000 10011100 00101110
Peel Session EP
Обложка Peel Session
В EP 1999-го года Peel Session Аутекр придерживаются традиционного для них стиля, отточенного еще на Tri Repetae — сложные футуристичные биты поверх холодных, отстраненных мелодий.
EP7
Обложка EP7
В вышедшем в июне 1999-го года EP7 Аутекр придерживаются уже выработанного ими стиля — отстраненные, будто бы инопланетные мелодии без ярко выраженных хуков или возможности за что-то «зацепиться» и сложные сбитые ритмы, существующие будто бы сами по себе, без нужды в человеке. В этом релизе, особенно в первой половине, снова заметно влияние хип-хопа на Аутекр, в особенности в двух треках где есть что-то вроде рэп-вокала, но, судя по всему, зачитанного синтезированным голосом и сделанного с помощью генератора случайных чисел, хоть и мимикрирующего под «реальный» флоу. В некоторых треках, например Maphive 6.1 и Netlon Sentinel, мы слышим как описанные выше звуковые механизмы начинают ломаться и барахлить, в реальном времени мутируя в нечто совершенно иное, пусть и сохраняя родство с исходной, «исправно работающей» версией. Здесь опять же возникает мысль об этой музыке как о самостоятельном, живущим своей жизнью объекте или как о проявлении некого Искусственного Интеллекта.
Дизайн CD EP7
Дизайн CD EP7
Peel Session 2 EP
Обложка Peel Session 2
В EP 2001-го года Peel Session 2 Аутекр не делают для себя ничего принципиально нового — мы слышим всё то же противопоставление холодных, будто бы таящих в воздухе мелодий и битов, которые мог бы написать робот, пытающийся воспроизвести человеческую танцевальную музыку, всё то же влияние конкретной и электроакустической музыки.
Confield (2001)
Обложка Confield
Альбом Confield, выпущенный на Warp в апреле 2001 года, является ключевым для понимания современного творчества Autechre. Тут достигают апогеи эксперименты начатые в Tri Repetae и эти звуковые машины начинают будто бы ломаться на глазах, выходить из строя и есть самих себя. Тут я позволю себе провести параллель с текстом философа-аккселерациониста Ника Ланда «Hypervirus», где нечто похожее происходит с текстом и языком в целом — на глазах у читателя он собирается из некого абстрактного Ничто в нечто связное, а потом так же быстро растворяется обратно в Ничто — так же как и музыка Аутекр на этом и последующих нескольких альбомах.
Начало и конец текста Ника Ланда «Гипервирус»
Дизайн винила Confield
Gantz Graf (August 2002)
Gantz Graf
Draft 7.30 (April 2003)
Обложка Draft 7.30
Дизайн винила Draft 7.30
Дизайн винила Draft 7.30
Дизайн винила Draft 7.30
Untitled (2005)
Quaristice (2008) и Quaristice (Versions)
Oversteps (2010)
Exai (2013)
В 2013 Браун говорит в интервью изданию The Quietus: «Мы с Шоном всегда знали, что-то, что мы делаем, не должно быть чем-то футуристичным или совершенно новым. Мы просто делали что-то, чего никто раньше не слышал. Сложно это выразить словами, но мы знали, что отличаемся от других, и мы знали, что мы особенные, но „пионеры“ — это слово для таких людей, как Брайан Ино, Kraftwerk и т. д. Поэтому, оглядываясь назад, когда многие приписывают нам это слово, а другие говорят: „Отвали, это всё то же самое, что они делают уже двадцать лет“, я понимаю обе стороны. Думаю, мы никогда на самом деле не ставили перед собой цель стать „будущим“… Всё, что мы пытаемся сделать, — это донести информацию, на самом деле, речь не о том, чтобы быть сложными и говорить: „Разве мы не выглядим умно, потому что мы эта футуристическая, умно выглядящая группа, которая относится к себе серьёзно, со странными названиями, криптографией и всем таким“. Это гораздо более личное. Когда люди видят сквозь более негативные элементы, они находят путь к чему-то, что им лично по душе. Думаю, это просто способ достучаться до умов.»
L-event (2013)
AE_LIVE (2015)
elseq 1-5 (2016)
NTS Sessions (2018)
SIGN и PLUS (2020)
AE_LIVE 2016/2018 (April 2020)
AE_2022－(2022-2024)
ИСТОЧНИКИ
https://warp.net/artists/autechre https://autechre.warp.net https://en.wikipedia.org/wiki/Autechre https://www.vice.com/en/article/warp-25-autechre-anti-ep/ https://spectate.ru/ooo-harman/ https://syg.ma/@hylepress/timoti-morton-sodroghaniie-v-bytii https://autechre.warp.net/releases https://warp.net/editorial/amidst-the-hinterlands
