Контрастные изменения
Объединяющие
95. Лувр, Франция, XII–XIX вв., Пьер Леско, Жак Лемерсье, Луи Лево, Лефюэль, Эктор-Мартин / 1989, I. M. Pei & Partners.
Хрестоматийным примером контрастной реновации можно назвать знаменитую пирамиду Лувра. Она задумана как центральный вход в музей, позволяющий осветить новый просторный подземный вестибюль, который объединяет три старых крыла. Цель проекта — сделать Лувр комфортнее и доступнее для посетителей. 21-метровая пирамида из стекла и стали — это мощный символ, олицетворяющий, с одной стороны, древность и историю, а с другой — современность и прогресс.
«…Выбор в пользу пирамиды не был какой-то личной причудой. Париж — город пирамид, с тех пор как Наполеон <в честь которого назван двор, на котором возвышается пирамида> увлекся египетской архитектурой после своей военной кампании на Ниле»21.
96, 97. Лувр, Франция, XII–XIX вв., Пьер Леско, Жак Лемерсье, Луи Лево, Лефюэль, Эктор-Мартин / 1989, I. M. Pei & Partners. Фотографии XIX и XXI вв.
98. Лувр, Франция, XII–XIX вв., Пьер Леско, Жак Лемерсье, Луи Лево, Лефюэль, Эктор-Мартин / 1989, I. M. Pei & Partners.
99. Лувр, Франция, XII–XIX вв., Пьер Леско, Жак Лемерсье, Луи Лево, Лефюэль, Эктор-Мартин / 1989, I. M. Pei & Partners.
100. Каркас пирамиды, 1980-е, I. M. Pei & Partners.
Краеведческий музей на берегу Цюрихского озера был дополнен новым крылом, выполняющим роль связующего звена между двумя средневековыми зданиями. Футуристичный бронзовый корпус с говорящим названием «Янус» включает в себя входную зону и выставочные пространства. Со стороны улицы явное противопоставление старого и нового привлекает внимание, зато северный исторический вид остался неизменным.
101, 102. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD.
103. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD. Вид с северной стороны.
104, 105. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD.
106, 107. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD.
108. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD. Разрез.
Реновация Художественных музеев Гарварда объединяет разрозненные части (Музей Фогга, Музей Буша-Райзингера, Музей Артура М. Саклера) с помощью контрастных приращений. В результате сформировался комфортный светлый атриум, добавились новые выставочные площади и дополнительный вход.
109. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop.
111. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop.
112. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop.
113. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop.
114. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop. Разрез.
Рассекающие
Следующий проект представляет собой радикальную встройку в исторический объем. Огромный стеклянный кристалл врезается в здание классического стиля, символизируя соединение природы и культуры — двух тем, которым посвящен музей. Расширение не только зрелищное, но и эффективное: у музея появились новые выставочные площади, вестибюль, магазин и рестораны.
115. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind.
116. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind.
118. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind. Эскиз.
119. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind.
120. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind. Разрез.
Музей военной истории в Дрездене демонстрирует смелую динамичную композицию: громоздкий стальной клин вбит в симметричное торжественное здание, задуманное как памятник военной мощи Германии. Агрессивное нарушение исторического облика красноречиво передает идею архитектора о противопоставлении авторитарного прошлого и свободного настоящего.
«Я не собирался сохранять фасад музея и просто добавить невидимую пристройку сзади. Я хотел создать смелое прерывание, фундаментальное нарушение, проникнуть в исторический арсенал и создать новый опыт. Архитектура привлечет внимание публики к глубочайшему вопросу о том, как организовано насилие и как военная история и судьба города переплетены друг с другом»18.
121. Военно-исторический музей Дрездена, Германия, 1877 / 2011, Studio Libeskind.
123. Военно-исторический музей Дрездена, Германия, 1877 / 2011, Studio Libeskind.
125. Военно-исторический музей Дрездена, Германия, 1877 / 2011, Studio Libeskind. Макет.
Независимые
В ходе расширения Еврейского музея в Берлине к старому корпусу — бывшему зданию суда XVIII века — был добавлен самостоятельный цинковый ломаный объем в стиле деконструктивизма. Попасть внутрь «зигзага» можно только через темный подземный коридор, что позволяет прочувствовать трагический и тернистый путь еврейского народа. Холодный бетонный интерьер призван передать ощущение тревоги и пустоты.
Пристройка стоит отдельно от исторического музея и не имеет собственных входов и выходов, в нее можно попасть только по подземному переходу, «потому что еврейская история скрыта», — объяснил Либескинд17.
126. Еврейский музей в Берлине, Германия, 1735, Филипп Герлах / 1999, Studio Libeskind.
128, 129. Еврейский музей в Берлине, Германия, 1735, Филипп Герлах / 1999, Studio Libeskind.
130. Еврейский музей в Берлине, Германия, 1735, Филипп Герлах / 1999, Studio Libeskind.
132. Еврейский музей в Берлине, Германия, 1735, Филипп Герлах / 1999, Studio Libeskind. План.
133. Брендинг Еврейского музея в Берлине, 2017, Stan Hema. Пример фирменного стиля, вдохновленного культовой архитектурой.
Исторический музей Берна был расширен за счет добавления необычного блока, одна сторона которого выполнена из стекла, а другая — из бетона с бороздками, благодаря которым объем напоминает природный утес. Новые площади включают подземный выставочный зал, архивы, офисы и библиотеку.
134. Исторический музей Берна, Швейцария, 1894, Андре Ламберт / 2009, MLZD.
135, 136. Исторический музей Берна, Швейцария, 1894, Андре Ламберт / 2009, MLZD.
137. Исторический музей Берна, Швейцария, 1894, Андре Ламберт / 2009, MLZD.
138, 139. Исторический музей Берна, Швейцария, 1894, Андре Ламберт / 2009, MLZD.
140. Исторический музей Берна, Швейцария, 1894, Андре Ламберт / 2009, MLZD.
Крупный вытянутый элемент пристроен к художественному музею Колумбуса в рамках расширения и реконструкции. Благодаря этому количество экспонируемых работ увеличилось в три раза.
141. Музей Колумбуса, США, 1931, Richards, McCarty & Bulford / 2015, DesignGroup.
143. Музей Колумбуса, США, 1931, Richards, McCarty & Bulford / 2015, DesignGroup. Эскиз.
144, 145. Музей Колумбуса, США, 1931, Richards, McCarty & Bulford / 2015, DesignGroup. Эскиз.
146. Музей Колумбуса, США, 1931, Richards, McCarty & Bulford / 2015, DesignGroup. Генплан.
Новое здание построено для Национального музея Швейцарии. Современный бетонный объем дополняет историческую часть и значительно расширяет музей, добавляя ему выставочные площади, библиотеку и зал для мероприятий. Старый корпус тщательно реконструирован в соответствии с современными музейными стандартами.
147. Национальный музей Швейцарии, Швейцария, 1898, Густав Гулль / 2020, Christ & Gantenbein.
149, 150. Национальный музей Швейцарии, Швейцария, 1898, Густав Гулль / 2020, Christ & Gantenbein.
151. Национальный музей Швейцарии, Швейцария, 1898, Густав Гулль / 2020, Christ & Gantenbein.
153, 154, 155. Национальный музей Швейцарии, Швейцария, 1898, Густав Гулль / 2020, Christ & Gantenbein. Планы 1-го, 2-го, 3-го этажей.
Многопрофильный музей Брюса в Гринвиче, построенный в XIX веке как частный дом в викторианском стиле, был дополнен масштабной пристройкой, вмещающей галереи, хранилище, вестибюль и лекторий. Дизайн нового крыла вдохновлен слоистыми пластами каменных карьеров, характерных для региона, а также стенами первых поселенцев с неплотной укладкой камня, создающей эффект кружева.
156. Музей Брюса, США, 1853 / 2023, EskewDumezRipple.
158. Музей Брюса, США, 1853 / 2023, EskewDumezRipple.
159. Музей Брюса, США, 1853 / 2023, EskewDumezRipple.
161. Музей Брюса, США, 1853 / 2023, EskewDumezRipple. Разрез.
Интегрированные
Современное внедрение в классическую композицию может повторять оригинальный силуэт в принципиально ином материале. Так, в ходе реновации Канадского музея природы к зданию в стиле тюдоровской готики был добавлен стеклянный объем с лестницей, восстанавливающий аутентичные пропорции, утраченные при разрушении каменной башни.
162. Канадский музей природы, Канада, 1911, Дэвид Юарт / 2010, KPMB Architects.
164, 165. Канадский музей природы, Канада, 1911, Дэвид Юарт. Фотография 1912 года и современный вид.
166. Канадский музей природы, Канада, 1911, Дэвид Юарт / 2010, KPMB Architects.
167. Канадский музей природы, Канада, 1911, Дэвид Юарт / 2010, KPMB Architects.
168. Канадский музей природы, Канада, 1911, Дэвид Юарт / 2010, KPMB Architects. Генплан.
При обновлении художественного музея Луиджи Байло у бывшего иезуитского монастыря XVI века изменили безликий фасад 1950-х годов, появившийся после реконструкции разрушенного войной здания. Теперь композиция приобрела крестообразный белый вход и галерею со световым фонарем, которая работает как вестибюль.
169. Музей Байло, Италия, XVI в. / 2015, Studiomas Architetti + Heinz Tesar.
171, 172. Музей Байло, Италия, XVI в. / 2015, Studiomas Architetti + Heinz Tesar.
173. Музей Байло, Италия, XVI в. / 2015, Studiomas Architetti + Heinz Tesar.
175. Музей Байло, Италия, XVI в. / 2015, Studiomas Architetti + Heinz Tesar. Планы.
Металлический павильон был встроен в композицию музея Каталонии, расположенного в здании иезуитского колледжа. Объемы прилажены так осторожно, чтобы не закрывать оставшиеся на перегородке элементы исчезнувшей барочной церкви. Архитектор не просто изменил фасад, но и разработал новый сценарий маршрута, проводя зрителя по значимым видовым точкам.
176, 177. Музей Каталонии в Манресе, Испания, XVIII в. / 2023, Давид Клозес.
178. Музей Каталонии в Манресе, Испания, XVIII в. / 2023, Давид Клозес.
179, 180. Музей Каталонии в Манресе, Испания, XVIII в. / 2023, Давид Клозес.
181. Музей Каталонии в Манресе, Испания, XVIII в. / 2023, Давид Клозес.
182, 183. Музей Каталонии в Манресе, Испания, XVIII в. / 2023, Давид Клозес.
184. Музей Каталонии в Манресе, Испания, XVIII в. / 2023, Давид Клозес. Разрез.
