Кадры из фильма «Укрощение строптивого», 1980 г.
Кадры из фильма «Безумно влюбленный», 1981 г.
Кадр из фильма «Безумно влюбленный», 1981 г.
Кадры из фильма «Туз», 1981 г.
Кадры из фильма «Жар тела», 1981 г.
Кадр к фильму «Жар тела», 1981 г.
Кадры из фильма «Вид на убийство», 1985 г.
Кадры к фильму «Человек со шрамом», 1983 г.
Кадр из фильма «Человек со шрамом», 1983 г.
В одном из фильмов 80-х годов Мишель Пфайффер представляет культовый домашний образ: легкий элегантный вверх со штанами. При этом частью его становятся туфли на шпильке, которые в традиционном понимании являются элементом уличного образа.
Кадр из фильма «Человек со шрамом», 1983 г.
Кадры из фильма «9½ недель», 1986 г.
Бельевой образ в фильме «9½ недель» можно назвать каноническим для эротического кино 1980-х. Он не столько имитирует «повседневную» домашнюю одежду, сколько создает стилизованный, слегка театрализованный образ женской сексуальности, предназначенный прежде всего для визуального наслаждения зрителя внутри и вне рамок сюжета.
Кадры из фильма «9½ недель», 1986 г.
Кадры из фильма «9½ недель», 1986 г.
Кадры из фильма «9½ недель», 1986 г.
Кадры из фильма «Ключ», 1983 г.
Кадры из фильма «Ключ», 1983 г.
Кадры из фильма «Синий бархат», 1986 г.
В Blue Velvet домашняя одежда Дороти существует в двух полюсах: максимально «голое» черное базовое белье, в котором она застигнута в собственной гостиной, и роскошный синий велюровый халат-комбинезон, совпадающий с цветом интерьера и названием фильма. Образы в этом фильме — не про комфорт, а про смену ролей между жертвой и фатальной певицей внутри приватного, но театрализованного пространства квартиры.
Кадры из фильма «Смертельное шоу», 1980 г.
Кадры из фильма «Смертельное шоу», 1980 г.
Кадр из фильма «Двойник тела», 1984 г.
Кадры из фильма «Двойник тела», 1984 г.
Кадры из фильма «Двойник тела», 1984 г.
Кадры из фильма «Окно спальни», 1987 г.
В фильме «Окно в спальне» домашняя одежда героинь — легкие кружевные комбинации и полупрозрачные пеньюары — демонстрируется как «нормальная» городская пижама молодой женщины среднего класса, но при этом намеренно оставляет тело открытым для взгляда. Интерьер (дверь квартиры, кровать, книжные полки) подчеркивает, что место этого белья — строго частное пространство, которое триллер превращает в сцену наблюдения и угрозы. Домашняя одежда здесь работает как граница между интимным и публичным: она вроде бы про комфорт, но визуально сконструирована прежде всего как объект воайеристского желания.
Кадры из фильма «Окно спальни», 1987 г.
Влияние сексуальной революции приводит к тому, что для создания эротического эффекта режиссеры все чаще используют прямое изображение наготы, а не только игру с «полуодетым» телом. На этом фоне пеньюар закрепляется как устойчивый мотив: он выступает не столько заменой наготы, сколько маркером частной, домашней зоны и визуально организует сцены в спальне, связывая женский персонаж с пространством интимного быта. При этом частью домашнего образа часто становятся также укладка, белье, накидка, пеньюар и туфли. Таким образом, визуально закрепляется набор элементов, характерных для желанного и притягательного женского образа.
Реклама нижнего белья 80-х годов
В 1980-е годы индустрия женского белья развивается на стыке двух тенденций — спортивной функциональности и подчеркнутой сексуализированности. Массовое распространение фитнеса и аэробики приводит к росту сегмента спортивного белья и эластичных боди, которые совмещают функции нижнего и верхнего слоя одежды. Активно используются синтетические материалы с высоким содержанием лайкры, обеспечивающие плотную посадку и формирование силуэта, что соответствует идеалу «подтянутого» тела этого десятилетия.
Реклама нижнего белья 80-х годов
Одновременно укрепляется рынок формообразующего белья: возвращаются утягивающие конструкции, но в более технологичном исполнении — это корсеты, пояса, боди с корректирующим эффектом, рассчитанные на ношение под облегающей одеждой. Распространяются бюстгальтеры с формованными чашками и пуш-ап моделями, рассчитанные на создание стабильного, визуально «сконструированного» верха.
Реклама нижнего белья 80-х годов
В моде высокие вырезы трусов и боди на бедрах, а к концу десятилетия появляются и закрепляются стринги как отдельный тип изделия. Рынок становится более брендоориентированным: усиливается роль фирменного стиля, коллекционных линий и рекламных кампаний, в которых белье демонстрируется не как невидимый слой, а как значимый элемент модного образа. Реклама призывает женщину перестать скрывать белье, демонстрируя, как «ее собственное тело имеет свой язык», благодаря которому она получает подарки.
Выводы
За период с 1950-х по 1980-е годы кино, как один из ключевых массовых медиа, становится важным инструментом конструирования и фиксации женской сексуальности, в том числе через изображения домашней одежды и бельевых сцен. На протяжении этих тридцати лет формируется набор устойчивых визуальных и сюжетных тропов, в рамках которых контекст использования белья на экране задает допустимые границы эротического. В ранний этап обнаженные или полуобнаженные женские образы преимущественно используются в комедийном жанре, где сексуальность нейтрализуется комическим элементом. Этот тип репрезентации сохраняется и в последующие десятилетия. С конца 1950-х и особенно в 1960-е годы, во многом благодаря фильмам Хичкока, сексуализированный женский образ закрепляется в контексте напряжения, страха и ужаса, что смещает акцент с легкой иронии к драматизации желания. Дальнейшее развитие кинематографа приводит к включению бельевых сцен в драму и боевик, где домашняя или интимная одежда начинает функционировать как элемент психологической характеристики персонажа и как маркер уязвимости в ситуациях насилия, угрозы или кризиса.
Отдельно становится заметным влияние сексуальной революции на визуальный ряд: если в 1950–1960-е годы экранные образы нередко оказываются более откровенными и сексуализированными, чем массовый промышленный продукт, то к 1980-м происходит выравнивание этих уровней. Расширение ассортимента и коммерциализация бельевой индустрии приводят к тому, что кинематографические образы домашней одежды и белья либо прямо воспроизводят актуальные рыночные модели, либо по крайней мере оказываются с ними сопоставимы по степени откровенности и коду сексуальности. В результате домашний женский образ на экране к 1980-м годам выступает уже не только кинематографической конвенцией, но и визуальным отражением массовой культуры потребления белья. Помимо этого, расширение свободы кинематографического изображения наготы приводит к тому, что нижнее белье начинает функционировать как устойчивый визуальный шаблон женского образа. В рамках экранной конвенции героиня, находясь в домашнем пространстве, практически неизбежно предстает в кружевном пеньюаре с укладкой.
Выводы для собственного исследования
В ходе работы над разработкой коллекции для премиального бренда женской домашней одежды удалось выделить ряд основных типологий репрезентации женского сексуального образа — от фигуры «соблазнительницы» до образа «роковой женщины». Проведенное визуальное исследование показало, что устойчивый запрос на подобного рода одежду сформировался уже в 1980-е годы, когда сексуализированная и эстетически акцентированная домашняя одежда стала рассматриваться как маркер успешной и желанной женщины. Выходя за временные рамки данного исследования, следует отметить, что этот запрос со временем приобрел характер устойчивого стереотипа, а в последующие десятилетия и в настоящее время продолжает оставаться актуальным и поддерживаться как индустрией моды, так и массовой визуальной культурой.
